《響け！ユーフォニアム》百合安利及人物分析以及楼层整合

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真的是好久沒看過每集都能讓人想一個禮拜的動畫了，連在哪裡都是單人看片萬年潛水的我也很想說點什麼寫點什麼，所以說得會雜亂無序，想到什麼說什麼。
我只看了動畫和300，nga兩邊的樓，所有的信息都來自於動畫和這兩樓。
這是一部比較現實的青春群像劇，但很少人從更現實的地方來分析這動畫，大概是動畫讓大家都沉進去了吧（笑），其實我也是難以自拔。所以才從各方面想了很多，包括很現實的，顯得很無趣的想法。

京都一開始看了小說後，肯定要決定動畫的大綱，這是一部青春群像劇，主線是角色的成長，裡面角色眾多，有閃光點的角色也很多，動畫是一季13集，我相信京都是打算一季做完的，後面續作做不做先不說，起碼動畫一期要能是一個完整的作品，所以要改的第一點就是久美子在小說裡3卷才完成的成長，動畫裡一季就完成了。關於青春，關於成長，日漫和日劇裡最王道的一種情況就是一個對手/好友，互相競爭或者促進雙方的前進，也能更好的推動劇情前進。麗奈就成了最好的選擇，兩人本質相似，小說後面也有很多互動，都是同性，不用去做一條感情線，13集真的有點塞不下一條完整的感情線了，現在有的只是很短的，例如葉月對秀一，沒有明的、長的感情線。所以秀一的戲份被砍是為了片子本身，不是為了久美子和麗奈。


感覺京都是故意不去明確和久美子有關的感情的，小說裡是明確的久美子x秀一，但動畫裡電車上葉月說久美子喜歡秀一時，久美子那反應，尤其是那語氣，我完全聽不出來。而久美子和麗奈的互動，幾乎每一個都可以不作朋友以上的解釋，例如13集綁頭髮，在那種集體活動的場合，和朋友站一起說話什麼的再普通不過了，麗奈去找久美子，然後順便讓久美子幫忙綁頭髮，自然得不能再自然了。。。啊啊啊，這麼一想好無趣啊！！！
唯一讓我抱有小小期待的，就是京都的細節了，不知道是無意還是有意，久美子和麗奈的互動儘管每個都不作解釋似乎才是最自然的，但全部聯起來後，嗯，我很炸。。。從一開始的久美子念念不忘麗奈的淚臉，兩人總是飄向對方的視線，說了”很有你風格“後對方如出一轍的反應。。。正是有這麼多的鏡頭在前，第八集才會炸開來。我禁不住要認為動畫久美子x麗奈做的太好了，所以官方把兩人的關係定位“引力”來讓兩人的關係不定性為CP。
反觀和秀一有關的地方，在河邊秀一想約久美子去祭典的時候，已經和直說我喜歡你沒多大區別了，久美子的內心獨白顯然也是有意識到的，然後在後面電車上葉月說久美子心裡喜歡秀一時久美子那平淡的反應，劇情前面久美子在意麗奈，中段想著麗奈，後面只想著悠風號，秀一則一直注視著久美子，我都在想京都是不是打算掐掉久美子對秀一的感情，只一季完結，排除感情只做成長的主線了，直到最後秀一在久美子耳邊說話那個鏡頭。所以我不喜歡在有百合成分的動畫staff裡看到山田尚子，k-on的第一季合宿那幾個煙花鏡頭看的我很驚艷，但她的片子都把百合的部分全部塞到ED裡去了，正片實在，唉。


關於大家都很期待的續作，我覺得劇場版可以期待一下，從京都最近的作品來看，劇場版還是蠻有可能的，只做關西大賽部分，依舊不碰感情，繼續發點糖，大家都會很樂意吧。
二期的話，如果現在就做，感覺很大機會是跟小說走，BG結尾了。像前面說的，久美子x麗奈的互動要不做CP解釋太容易了。跟著原作走是最穩最不會出問題的。但要走百合END也是可以的，兩人的互動夠多，作為CP的認可度也比秀一要高（僅指動畫)。雖然京都的原創一直很差，但保留主線只改感情線感覺反而適合京都發揮。
這可能是最需要觀眾們（不單指百合控）主動表達自己的愛的時候了，京都有那麼多舊坑新坑，應該不會立刻考慮吹響的二期，就算決定了也大概不會馬上定死結局，如果這期間一直有數量多的久美子x麗奈的同人創作，如果大家一直傳達對這兩人的喜愛，那麼京都可能會考慮一下吧（憂傷）。
當然沒有二期也很可能，小說裡久美子到第三卷的成長，動畫裡一季就完成了。什麼，伏筆？對其他動畫公司來說可能是伏筆，但對京都來說，原作後面劇情的伏筆，只不過是動畫裡的細節而已。


我大概不算個真百合控，我只是喜歡讓我喜歡的物事而已。製作這麼精良，細節、感情、鏡頭都那麼到位，讓人那麼有實感的動畫，而且主角讓人那麼感覺天造地設的兩人，自秒速五厘米以來，吹響是第一個，我只希望結局不要也是一樣。


香織這個角色我覺得塑造得非常好，同一個分組，自己又是組長，她肯定比任何人都早知道麗奈吹得比自己要好，從慣例來說，比起高年級solo這個慣例，一個更大的慣例是日本的上下級關係的重要性，作為更上級的老師決定了，那麼心情上就算不樂意，但也是能接受的。但心情肯定會很鬱結吧。
這時候流言在傳，優子在鬧，得讓香織有多糾結，老師已經決定了，本來讓時間過去，讓以後大家能接受現在的決定，就好了。現在如果換自己，最後比賽也不會吹的比麗奈要好。以後大家會怎麼想這次換人。所以香織肯定千萬般不想優子鬧起來的，所以在制止優子和麗奈衝突時喊的那一下包含了各種方面上的不甘的情緒，有點失控的喊了出來，大萌神這一下的演繹好棒！
在無可收拾事態後，老師公開詢問重新公開選擇，作為中心人物的香織，知道自己不如麗奈吹得好，也不可能在短時間內追上麗奈的水準，背負了好友的好意和期望，作為三年生背負了平息這事的責任，讓她只能站起來舉手，這一下讓我看得瞬間帶淚了。而優子已經知道結局，這結局還是自己有份推動出來的，也埋頭掩面，但事情沒完結，她還不能哭出聲來。
比賽上麗奈solo時，香織的那眼神，才是這事件真正的完結，聽到麗奈在比賽上的表現，香織知道自己現在和以後都能接受當時的選擇。但演奏還在繼續，沒多少時間讓她去想這些的，眼睛閉上後再睜開來肯定是不同的眼神了吧，所以眼睛閉上後鏡頭就切走了，京都的演出細節真的太棒了，但我好想看香織睜開眼睛後的眼神啊！！


嗯，果然很亂，感覺還有很多說不出來，很多沒說完，就這樣胡亂結尾吧。

kokumisu

作為一個為了久麗而入會的新人，我也來說說自己的看法。
京吹是一部好動畫，這點應該無庸置疑吧，作為京阿尼的情懷作，當之無愧地在各方面都十分出色。我不是專業人士，就不多說了，但京吹著實給予我一段充實又夢幻的時光，我非常享受看京吹的每一刻。

不過讓我不可自拔的就是這部動畫的細節。如果京阿尼一向是細節狂魔，那麼我大概是挖細節狂魔了吧。我實在愛透了京阿尼那種「來吧來吧仔細看就有糖吃」的態度 (掩臉。舉例來說︰

最後一集裡，葉月送完久麗情侶護身符後，只剩下小綠和秀一的份。

正常來說，如果要替喜歡的男生送助功，應該會叫久美子拿給他吧。而且葉月應該知道因為她的告白事件，這對青梅竹馬已經好久沒說過話，加上告白後雙方還會尷尬，怎會親自送去？
但結果葉月把秀一的留到最後(先叫小綠的名字) 。

這說明了甚麼呢？

當然有多可能。

1葉月沒有放棄秀一，雖然她嘴裡這樣說但心底還是不甘心的；
2葉月發現久美子不喜歡秀一，覺得自己有機會；
3葉月發現即使再送助功，秀一的春天也不會來(真理在安濟手上yamibohk05) ……增加他們相處機會只會徒增痛苦(此刻和第八集久美子的心情有些相似？) 。


以上的原因或許同時存在，或許一概不是，但結合葉月送久麗情侶護身符和ed裡葉月牽著紅線來看……這訊息量太大了好不好？！

愛死京阿尼了！！！感謝你帶來如此美好的一部動畫和裡面可愛又閃耀著的人物，尤其是久美子和麗奈。

之後有沒有第二季，會不會走bg線，現在說甚麼也沒用。起碼這季的京吹是一部完整作品，而此時此刻久麗是彼此最重要的人，無他人能及，這已經使我非常滿足了。

某van

dxxtiger 发表于 2015-7-3 02:37
这个确实，在下刚刚没表述清楚，应该说是影响了后面的一些细节演出特别是配音方面。每一话放送完 ...

主创方的确想推百合，但是想做得【相对】比较隐晦点。

市场上对于放送后的讨论是无法及时反应到制作上的。因为制作比放送早很多。可能放映第八话的时候，十一话的分镜早就完成了。（更不用说脚本部分会更早了）

基本上分镜出来后，有基本的草绘部分，声优就会去录音了。所以可以理解到，tomoyo说看到播放后以为要亲上去，是她们配音时，画面并不完整而已。

久美子部分的配音指导更多的是注重心理成长变化的这一点吧。tomoyo也有自己的理解，但大概是因为经历和年龄等方面，明显音监要求得更人物深层化。反倒是安济，则是比要求的百合度要高，导致音监不得不控制。

不过倒是可以期待，第7卷是否会附送TV未放送的14话。希望有。

ewqcewqc

京都我宣你，花田十辉我宣你，这是我看完最终话的感想。
然而作品的主题很明显，不管是故事还是人物关系都凸显出了“青春”；
如果再继续深化下去，将演变成井上雄彦所说的那样：“正因为有遗憾所以才是青春”；
然而抛开青春，那么丽奈大概不会仰慕老师，秀一和叶月也不会有青涩的爱情，岛风不会盲目的支持香织学姐，三巨头的小圈子，绿色双麻花辫的残念，夏纪学姐的遗憾。
剩下的就是黄前和丽奈相互理解，相互吸引，真正意义上的心灵伴侣，这两人的相遇是命运。
而不是生存本能所带来的荷尔蒙迸发所产生的感情，带来的青春。

爬楼的时候看到一些剧透让我的胃袋开始隐隐作痛，第二季还是不要来了，有时候ENDLESS才是最美好的。

洛书

追这部番上瘾后，我几乎把所有和这番有关系的地方逛了个遍，看了各种各样的分析。甚至把壁吧6w的高楼从头到尾爬完了。
然后我发现了一个很奇怪的问题，以下我最经常见到的两个讨论：

提问：京都做这部无丝毫原作人气，题材不讨喜，看名字就知道绝对会暴死的番，并且还那么用心到底是为了什么？
回答：因为京都想要去做一部真正反应青春，能够真正打动人的，不卖肉卖后宫的动画。京吹是京都的一次尝试，京都是用心在做这一部番。
甚至有人称此动漫为“京都情怀番”
根据播放结束后的好评率，可以看出，这部番虽然销量低(比起京都其它作品)但好评特别高，所谓叫好不叫座。
我们都可以看出：京都对这部番是十分用心的，态度很认真。

提问：那为什么要强行加入那么多百合呢？
回答：因为京都要提销量，玩弄百合党呗！

看出奇怪的地方了吗，在第一个问题中，京都是一个正面，用心做动漫，认真的好制作公司。而在第二个问题中，京都成了一个带有恶意的，以销量为主，为了赚钱乱改的制作公司。
但可是这两个特征，可能同时表现在同一个公司所制作的同一部番里吗？

就如前面所说，这部番绝对销量不会高，最近几年暴火的什么巨人，食尸鬼等，哪部不是中二番(或许这么说有些过了)但至少说明：京吹风格绝对和市场主流不符，就算京都把所有钱投进去，这番也绝不会大火。这是显而易见的事实。
那么这个连我们观众都能看出来的东西，京都里面那群老妖精会看不到吗？
所以我认为，京都早在制作的时候，早就有了这部番不会火的准备，也不是奔着挣钱去做这番。

那么第二个问题就变得很玩味了，百合能增加销量，但是有个什么用啊，5000和6555的区别不过是后者暴死的程度小点而已。况且有个事实无法否认，如果这部番里卖百合不那么严重，而是致力于埋bg的话，它的好评会更高(我见过太多因为这番百合太过而对它评价降低的人)并且刚开播并没有什么百合党，你走bg没有百合党会来碎玻璃心。

那么京都到底为什么要强加如此多的百合内容呢，以下只是我个人想法：京都并不是抱着卖百合的目的，而是认认真真的在做百合内容。
京都在那么多好的制作公司中，算是对百合最“情有独钟”的一个了，从玉子市场到中二病，以致于现在现在的京吹中，百合度一部此一部高(虽然都成不了)

插个题外话：貌似300很反感玉子市场里面的百合内容，可是这却是我真正感受到京都对百合态度的一部番。百合在这部番中和bg是平等的，就跟正常bg一样，百合只不过是在爱情的战役中输掉了。何况玉子并没有表现出对绿有超过友情的感觉(如果是玩弄百合党的话，应该是玉子和绿疯狂放闪，最后却跟饼哥在一起了)这不过是我喜欢你你不喜欢我。
这部番里百合和bg都是爱情的一部分，这是我认为大多数番做不到的。它们要不是把百合作为卖点，疯狂表现出其特殊性，(当然，我很喜欢这种番要不就是完全对百合不尊重。

说多了貌似，依此类推，京都在京吹里面的百合也绝对不会是为了玩弄百合，为销量，一是这部番绝对卖不了多好。二是个人感觉京都对百合应该真的没有大家所说的那么大恶意。

那么问题就来了，到底是为什么加百合呢？当然是因为京都和做这部番一样用心的在做百合，就算美丽最后成不了，京都也不会做出秀久这条线的，如果京都勇气再大一点，两人可能真的会在一起。
我从那么多字中惊恐的发现我已经被这番洗成了京蜜

关于原作，我有个脑洞：
京都：这番不错，青春类型，还是百合，就决定是你了
作者：京都这个bg战士要做这个？那不行，我得把百合拆了改成bg。
这就是为什么后面几卷这么晚才出来。
京都(喜悦)：百合脚本都写好了，作者来看看。
作者(喜悦)：bg结局改好了，京都来看看。
京都
作者
京都那时内心肯定是崩溃的

大岛千鹤

楼上的京都是在认真做百合我好赞同啊！！！！！

再说一下对我CP走向的看法。。【你怎么话这么多

冢本线。
93子内心那种想变“特别”的心情冢本一直都没法理解，冢本缺乏对音乐的鉴赏力和热爱。而音乐是93子生命里非常重要的一部分。
在动画中，93子直接表现爱和喜欢的地方，一个是给丽奈的爱的告白，一个是给euph的。
93子哭的地方，冢本应该是没看见她流泪，因为93子眼泪掉下来时很快别过了头，他可能还觉得他们俩心情一致了，
觉得93子在赌气不朝着自己了，所以就没过去，而且他可能不觉得93子会为不能吹那一段那么难过。
所以冢本很“男朋友”范的去鼓励93子，结果挨了两脚，然后用碰拳和解。
在93子整个成长的过程，冢本没起到任何积极作用，对动画的主题而言，冢本也难以成为能支撑主题的“重要角色”。
要是强行BG的话，就必须改角色而且重组人物关系。
按现在来看，即便93子是个直的不能更直的角色，也不会喜欢冢本，因为门不当户不对，精神层次差得太远。

京吹是高质量的作品，主创团队对剧情角色的把握是很细致的，所以不存在那种团队控制不了的，乱来的部分，
如果说真的是“百合擦边球”、过度演出，那就是京阿尼彻底的恶意，但是它何苦和观众过不去。

山田尚子是京吹的系列演出，对作品整体演出影响很大的，如果百合的糖够甜，那她就不是百合黑。至少不是黑。
玉子里能出现绿这样喜欢女孩子的角色本身就蛮厉害了，个人觉得，这样证明作为监督的山田是能接受这种感情的，
而且京都之前的作品里的“百合”都不跨过那条线，像这样的细致的，细腻的，看了心塞的不行的，深刻的喜欢也有些难得。。
另外玉子定调子就是偏向BG的，绿成了一个悲剧。。并不像京吹，百合地这么厉害，而且不只是主角组，配角里也是到处百合花开。。


老师线。
丽奈选学校因为老师，因为她喜欢老师。丽奈这么说，不过试着设想一下丽奈遇到老师时的情形就觉得丽奈其实怪可怜的。
小号吹的那么好，背后付出了多少有谁知道呢，嘴唇有多痛呢，吹不好的时候又有多崩溃呢，
家里应该对丽奈要求很高的吧，只能是严苛的训练才能有这样的成果啊。
而练小号又会让丽奈变得更强，更没时间和别人相处，势必就成了不能融入人群的人，而丽奈发现她也没法让自己融入，
因为那些人理解不了自己，她也不想变得普通。所以当老师因丽奈父亲的关系出现在丽奈生活中时，丽奈被吸引是非常正常的，
老师很特别，看起来很温柔，但实际上有些冷淡，而且老师能力非常强。
但是说选学校就是因为狂热地爱老师我觉得有问题，因为丽奈选这么一个弱校应该有叛逆的因素，
正常的日子过够了，要自己任性一下，自己做一次决定，让别人吃惊一次。

丽奈对周围人的冷淡其实也挺没道理的，因为特别的人不多，但是也还是有的，丽奈不走进其他人实在让人心疼，
至少绿就很特别，我觉得她们俩意外地很能谈到一块去【所以ED绿会那样搂着丽奈吧，所以93子要拉住丽奈】，而且明日香也很特别。
不过为什么丽奈喜欢93子而不是别人呢，因为93子能理解她的这种特别，而且喜欢着她的这种特别，
爱音乐懂音乐的对丽奈印象不好是不可能的，但是没有人想走近她，只有93子被她吸引了，不由得走向她。
不论过程和形式，比赛后93子失言是93子先搭话的，上了高中，也是93子先搭话丽奈的，与此同时没有一个人这样对过丽奈。
【小号组的话当然不算因为是同组，其余业务性的也不算。。

所以丽奈不能接受她的背叛，套用四谎的话说，当她走进我的世界时，我的世界开始变得五彩缤纷。
而失去这种色彩的话，对丽奈而言有多么痛苦，想独占93子的心情会促使她杀了她。
【不由得想到约翰列侬。。他被自己的粉丝杀死了，因为这位粉丝没办法接受和别人分享自己的所爱】
还想到空之境界，两仪式对别人有一种诡异的吸引力，但是大部分人只是好奇，只有黑桐谷歌【忘名字了。。】不离不弃。
所以人家是官方CP啊【这个例子似乎。。不恰当。。。

老师心里一直装着亡妻，是不可能理解丽奈的感觉的，而丽奈也会发现，自己并不爱这样的人。
丽奈需要的是理解与那种能陪伴在自己身边的温暖。
93子我看好你～
93子随便地拒绝了冢本一起练习的邀请，但是背号上山的时候，那一句“算了吧，这挺重的”真是要命啊！！！
好温柔啊！！！！！请安心谈恋爱啊美丽！！！！！！！！！

sherlockchu

洛书 发表于 2015-7-3 23:26
追这部番上瘾后，我几乎把所有和这番有关系的地方逛了个遍，看了各种各样的分析。甚至把壁吧6w的高楼从头到 ...

其实，我挺早的时候就指出很多S1人逻辑奇怪的地方了。这些人基本的特征是：（1）这作是好作品。（2）但是过度百合。（3）京都为了市场销量所以百合营业。结论（4）这部好作品，但是为了销量所以过度百合演出。

首先，奇怪的，这些认既然觉得京吹是好作品，为什么后面要非要指责“过度百合”，（2）似乎和（1）矛盾。——当然，支持（1）和（2）连贯的人会合理地主张：京吹是一部好作品，但是并非毫无瑕疵。
其次，（2）本身也有问题。这种过度的前提本身就是建立在美丽之间只是挚友和闺蜜的前提下的，但是这个前提没有得到动画的支持，他们不去质疑自己的前提反而去指责动画。
再次，（3）也是一个奇怪的前提。因为“为了市场销量”考虑，同样可以少卖百合多卖BG，因为没有什么能够保证百合一定热卖的。而事实上，就是因为纯百合向作品大多暴死，所以大多人都不相信京都会卖纯百合的。一个解释如果既能解释卖BG也能解释卖百合，这个解释就不是一个很有说服力的解释，因此即便它可能是真的，在辩护层面——Quid Juris——我们最好排除这个解释。
最后，正如你指出的，很多人都觉得这部分作品是情怀作，那么为了销量云云是同情怀作相矛盾（假定主张这作是情怀作的人同时承诺“销量说”）。

另外，同意“用心做百合”的说法，更同意对玉子市场的论断。就前者，明眼人都能看出京吹制作的用心，第8话中对百合场景的出色演绎，我觉得京阿尼的做法是深思熟虑的。就后者，如果没有百合魂，京阿尼没事给一个纯BG向片子里加个纯弯女的做法简直没法理解：为了骗百合党的销量？——但是，小绿和玉子的百合互动几乎没有，全是小绿单恋玉子。为了吊打百合党？——吊打百合党对京阿尼有什么好处吗？为了主流的BG党——假定B站的评论能够代表一定的大众意见，很多BG党根本就不怎么care其中的百合演绎。如果京阿尼不是刻意地打算刻画小绿这段感情，我实在找不到理由把常盘绿这个角色加到玉子市场里。
最后，百合能否成功的问题……我很好奇怎么定义“成”这个概念。京吹最后十指相扣，算不算“成”呢？
我个人倒是挺希望京都能够做一个真百合的结局，而且不是那种模棱两可的轻百合擦边球。但是，我觉得真百合结局有很多要考量的元素。假定我们将京都的部分片子（京吹部属于这一类）定义为现实性的动画作品，那么对现实性百合而言，真百合结局（比如两个女主最后表明关系，甚至说得直白点，出柜）就比很多非现实性的要存在更大的阻力。某种程度上，我觉得，京吹目前的百合度已经是京都这类风格片子所能做的极限了。（如果真做成LES片，我倒是挺乐意的，这个未免有点超出过往动画的题材范围了。我倒是会质疑下京都是否有做这种片子的魄力……）



P.S. 食尸鬼和巨人没有可比性……就暴死鬼那点销量。

nones

dxxtiger 发表于 2015-7-2 17:22
据说一开始是花田看了原作找上京都想拍一个讲述吹奏部的女子高生的青春故事的样子，这个在下只是听说不敢 ...

献给大家一部王道的青春剧!悠风号监督、系构、制片人访谈
转自http://bbs.saraba1st.com/2b/foru ... 29&pid=28620821

监督：石原立也 动画导演、演出家， 株式会社京都动画的取缔役（董事）。主要作品：KEY系列、凉宫春日系列、轻音系列、日常、中二病系列

制作动画前监督对原作小说有什么感想？
石原：这个作品并不是悠悠闲闲的日常作，如果非要说的话有种“运动题材剧”那种感觉。描写了少女们在吹奏部活动身姿的直球青春剧。虽然是以学校作为舞台，但是主要描写的都是放学后的部团活动，普通的上课情景之类的基本没有描写，大家一起到什么地方玩之类的也几乎没有。没有什么变化球类的情节也没有那种让你后来大吃一惊意想不到的超展开。应该是我目前为止制作过的最王道的故事。但这部作品是有很多读起来让人热血上涌的情节，是能让人感觉到直球王道故事魅力的作品。

以主人公黄前久美子为中心的四个女孩子都是什么样的角色呢？
石原：黄前久美子是青春剧中常有的那种明朗但抱有烦恼的少女角色。她所担当的ユーフォニアム这种乐器和她本人一样都是那种万能选手一样的感觉。加藤叶月就像看上去一样是个元气型角色。积极的加入吹奏部，对什么都感到很新鲜。川岛绿辉也是给人很可爱感觉的角色，但是心中对音乐的热意很高，玩乐器也是高手级别的意外很可靠的角色呢。高坂丽奈是个非常华丽孤高角色，对于久美子来说她既是竞争对手又是自己憧憬的目标一样的角色。久美子和丽奈之间的某种“因缘”和关系究竟会怎样发展是剧中需要关注的重点之一。

你怎么样看待把吹奏乐作为题材这一点？
石原：在读原作时想象了一下画面，首先真是觉得作画的难度太大了。例如ユーフォニアム等乐器作为参考资料拿回来时连基本的手持姿势都不知道（笑）找到演奏入门书籍也不知道怎么吹的。于是我们就到实际的吹奏部去取材，看看练习中的各种情况和细节。关于演奏乐器需要取材的地方简直太多了。

单纯的把管弦乐器画出来都很辛苦呢。
石原：光是バイブ转来转去都很麻烦呢，这要是把所需的乐器都画上去该难成什么样了啊（苦笑）。实际进入作画后比想象的更加困难。剧中出现的乐器基本都是手绘的。为了作画参考也建了3D模型，可以从不同的角度观察作为作画的参考，但作品中出现的画面基本都是手绘的。为了追求真实的乐器动起来的感觉，真是下了很大功夫呢（笑）。

细致漂亮的画面也是看点呢（笑）。
石原：是这样呢，直球系的部活物呢，作画也尽量向着真实方向靠拢。想要将吹奏乐部特有的那种空气感表现出来呢。

监督您自身感受到了哪些吹奏乐的魅力呢？
石原：像运动部有校际比赛一样，吹奏乐也有比赛，我也去观看了。在巨大的场地里很多的观众面前大家的音乐汇聚成一场壮大的演奏，那种合奏的压迫力我认为这是吹奏乐很有魅力的地方。久美子她们也为了比赛的胜利而努力着，究竟会发生些什么事情呢请收看本篇吧。我自己读了原作后是很感动的，请大家一定要收看！




系列构成：花田十辉 剧本家 主要作品：Steins,Gate、日常、lovelive、中二病、NO GAME NO LIFE、舰これ等等

在这次的企划之前你曾经向石原（立也）监督推荐过一部跟吹奏乐有关的记实片呢。
花田：确实，以前在谈到“拼尽全力参加社团活动的女孩子真是赞呢”的话题的时候我就说“有这样的片子哦”就推荐给他了，那是一部有关marching band的记实片。我自己是没有吹奏乐经验的，但看了后就觉得吹奏乐真是有趣啊。我对其既不同于文化系又不同于体育系的一种特殊的氛围很感兴趣。所以当谈到这次的作品时就有一种“请务必让我来做这个作品”的感觉。

读了原作之后有什么感想？
花田：可能因为作者是女**，最初的感想就是作中把女子高中生的感觉很真实的表现出来了。然后把“吹奏部要以全国大赛为目标”的热意也结合的很好。这样的认真直率的故事，作为动画也要认真的描绘它啊。但是作为主人公的的久美子的角色有点别扭呢，这样说有点奇怪（笑）。久美子也在拼尽全力的练习，但是她又时常会出现“实际上我不想干这个呀”的想法，稍微抱有这方面的烦恼。同时的她又有这方面的自觉，会迷茫的想“自己这样想是要怎样啊”之类的。这里也是写剧本时有趣的地方。我觉得通过她的视角，这个直球的吹奏部的故事多了一些厚度和独特的味道。

吹奏乐这种题材所特有的一些情节也会出现吗？
花田：吹奏部有一个特点就是很多的人组成同一个队伍。棒球是9人，足球是11人，但是吹奏部要40-50个人，而且要包含前辈后辈组成一个队伍。这样的话就会产生不同于其他社团的故事的人际关系。一年级二年级三年级不同立场产生了很多麻烦的事也发生了很多快乐的事。本作主要是以久美子她们四人为主，但也会有前辈们的故事通过不同的视角表现故事。即使怀抱着不同的想法和心情，但成员们还是一同向着同一个方向努力演奏着，我觉得这就是吹奏乐的魅力所在。

最后，请向读者传达您想说的话
花田：本作是最近动画中很少见的直球青春群像剧，写剧本时总有一种新鲜感。再加上京都动画空气感绝佳的画面看的时候会有一种自己也加入了吹奏部的感觉吧。




濑波里梨 京都动画所属制片人 本作助理制片人

请介绍一下为什么选择这部作品动画化的经过？
濑波：最开始是作为原作的读者读了小说，慢慢的被小说的内容所吸引，觉得高中吹奏部这个题材真是不错啊而且故事的舞台就在我们公司附近，感到由我们公司动画化的可能性。同时公司作品制片人的大桥永晴也有了这个想法，就产生了我们公司要动画化这个的企划。向原作的宝岛社提了之后，对方很快就答应下来，并对动画制作提供了各种帮助。

作品中会出现很多古典乐曲呢
濑波：我们选曲是基于让不懂吹奏乐的人也能感到有趣的标准来的，在这方面下了很大功夫，去真实的高中吹奏部进行了取材。既要符合实际又要照顾观众果然很难呢，制作电视动画果然很难呢（笑）

请用一个关键词来概括本作的看点
濑波：一个啊，一个有点困难啊，像“女高中生”啊“大腿”啊什么都是看点纳（笑）。一个的话果然是“热量”吧，一个一个不同的温度合在一起变得越来越热或者相反突然冷下来的瞬间之类的，想让大家感受到这群女孩子的热意啊。吹奏乐部是个大集体，里面有各种各样性格的人，正因为大家是认真的，所有会有欢乐的事也会有痛苦的事。这是个就算时常有困难的阻拦也拼命努力向前进的高中生们的故事。请大家一直支持她们。

sherlockchu

sherry428 发表于 2015-7-2 04:40
很多喜欢丽奈的人肯定会不满于这种解释，不过我想你也早就意料到了，心平气和的讨论一下倒也无妨。个人而 ...

回复晚了。

“不过这种解读下的丽奈不太像是动画这种文艺载体塑造出来的形象（我没有任何贬低动画作品的意思），即使换成小说，必要的心理描写，细节刻画和精彩的文笔大概都不能缺少，因为这种形象从现实角度看并不是一个通常意义下的“好人”。一旦塑造的不成功，角色本身会失去魅力甚至会遭人嫌弃。”

载体这点我挺同意的。某种程度上，特别复杂的形象需要诉诸精确的文字表达。而作为小说，这种精确性不仅要体现在心理描写上、还有一些日常的语言、肢体动作、气氛的把握。在文字上这种人物都很难把握，用影像就更容易招致误解了。尽管个人很喜欢这种形象，但是鉴于载体的限制，京都没理由去冒这个风险。至于“占有欲”的部分，其实我倒是没特别考虑，不过不排除这样的解释。那个脑洞后面最主要的构成要素是一种无意识的自我肯定，所以这种自我肯定其实可以发生在不占有的情况下，比如在爱情或是爱欲活动中获得一种肯定感，而非是为了对方对自己的爱的回报。不过，我倒是挺喜欢占有欲的说法：就吾辈的视角看，任何情爱活动中没有嫉妒、占有欲、自我纠结、自我厌恶、焦虑、甚至轻微的怨恨，对情爱活动的刻画就是清淡无味的。

有两点稍微相提下：（1）虽然我在上面的回复中提到，“潜意识”的解释没法被恰当辩护。但是这种解释还是很好用的，而且也并非毫无道理。假定这里把“潜意识”重新定义为，奠基或是影响明确意识到的行为的未被行为者意识到的层面。那么，叔本华、马克思、尼采到后来的弗洛伊德，都在使用这样的方式对人的活动、道德起源进行因果性的说明，这种解释活动被后来的利科刻画为“怀疑性的解释学”——而解释学本身区别于科学，有一套自洽的方法或是逻辑，是否需要从科学的角度去解释这种解读是否是科学的，则是一个学理问题。（补：前段时间读过一篇Brian Leiter的论文，作者是把马克思、尼采、弗洛伊德的解释视为自然主义，或是说科学主义；同时根据一些最近科哲文献，很多科学哲学家也不仅纠结于辩护问题—Quid Juris，而且对原因问题很感兴趣—Quid Factii。因而，将马克思、尼采、弗洛伊德归入解释学的一侧同科学的逻辑对立，这个做法是有待商榷的。）而众所周知的是，文学批评中大量运用弗洛伊德的理论，欧陆大量的理论尽管在北美的哲学系不大被重视但却给文学系提供了解释工具。而我觉得，如果把动画评论列入到文学批评一类，那么使用“无意识”的说法，也是可行的。故而，尽管我提出的那个“无意识的自我肯定”是挺随意的，没什么理论上的考虑，而且经不起辩护，但是在如果用合适的理论让其精炼化，倒不是没道理。不过，吾辈对精神分析什么一直没什么太大兴趣，所以也没打算发展这种解释就是了——因此，也没打算给我-友人君的脑洞提供更多细节。

（2）另外一点，则想为过度解读说几句好话。过度诠释往往是冒犯性的，但是这种冒犯性我觉得是在智性上算是一种德性。对很多文本的讨论多少是为了回应对该文本的过度诠释。一些冒犯性的解释有刺激讨论的意义——虽然我没觉得自己属于这类。特别是对于文学、动画（后者比前者更含混，解读的开放性更大），本身就不是一个能够客观解读的媒介，因此区分过度诠释和正常诠释经常是挺困难的。之前读过威廉斯关于艾科的书评，威廉斯（Bernard Williams）自己的立场大致是：在学习文学作品的时候，本科生自然要学习一些正常的解读或是一般的解读，因为学生先要学会如何阅读作品，理解作品，而非任意发挥；而过度诠释则研究生以上或是专业的事情，后者是发挥创造力的部分，而这个部分本身建立在对处理的内容充分的了解上。我个人倒是挺同意这个说法的，也把这个 说法直接地（也是未加考虑地）套用在动画上。不过在网上讨论动画，自己基本弄不清自己（和别人）是属于“本科生”那个级别，还是“本科生以上”那个级别——当然，大多人网上讨论也根本不在意这一点。

sherry428

洛书 发表于 2015-7-3 23:26
追这部番上瘾后，我几乎把所有和这番有关系的地方逛了个遍，看了各种各样的分析。甚至把壁吧6w的高楼从头到 ...

你最后的脑洞太有意思了，不过你的想法也很危险啊，一旦出了后续剧情急转直下你很可能从京蜜直接变为京黑（扭曲的京蜜）。
至于对百合情有独钟的公司，我想还得说是五组跟动画工房吧，个人喜欢五组多一些，春番的御神组曲让我看到了工房的一颗百合心却没看到资金，所以摇曳百合转给别家做可能也不是坏事。不过不同公司和作品的比较容易引发争执，我就就此打住了。

关于玉子我很赞同你的看法，小绿作为玉子里唯一的百合角色是非常有魅力的，小绿的执着隐忍到最后令人扼腕的放弃都给我留下了深刻的印象。有兴趣的可以去看看兔子街翻译的山田访谈，后面有关于小绿的部分：http://site.douban.com/211330/wi ... 893/note/400308340/。 至于山田尚子本人对百合的态度，我持保留意见。她09年轻音才监督出道，现在下什么结论还为时过早。

另外我跟你一样，这部番之前基本只在300潜水，到了这部番的中后期开始逛s1，nga和贴吧，不过别处的楼太高我也没爬完。说实在的不少人对百合的态度让我有点心凉，我不知道是不是有原作剧透的关系。不过原作党对动画改编不满倒是挺正常的，2ch那边有原作的讨论串，11话出来好像有不少人批评百合描写过剩，什么不是百合是les。我日语水平有限看懂的也不多，附上链接有兴趣的可以去看 http://peace.2ch.net/test/read.cgi/books/1434292069/


关于原作，我所有的信息都是四处看剧透得来的。有个看法我觉得挺有道理（出处貌似是s1，有点记不清了）：作者可能出于练笔的目的写下了并不连续的后续片段，动画放映后宝岛社把主线相关的加以整理出版成册，更加零散塞不进主线的作成第四卷和web短篇。这种说法基本能解释有人提出的原作中的种种问题，甚至能够对于原作中的“百合营业”作出除作者本身笔法问题之外的另一种解释：这些片段都是作者的脑洞随笔，可能更像是gal中分支线之后的剧情描写，或者作者本身就想写更加“贵乱”的人物关系。不过我也没读过原作，欢迎读过的人给出任何指正。

有关后续我觉得问题主要在于久美子的成长这条线已经完结了，第二季如果还以久美子为主角那么她的作用在于什么。300讨论区就有人在翻译第二卷真主角双簧管大魔王的（百合）故事。如果久美子除摄像机以外的作用仅在于发展跟幼驯染的爱情线那这不又是一部玉子爱情故事吗，而且本质极其相似。从京都本身的角度来讲这样的剧情发展也完全没有自我突破与创新。

其实对后续的故事我有一个脑洞，如果第二季久美子还是主角，那么可以以双簧管妹子的成长为主线丽奈的成长为副线。爬过剧透的都知道丽奈其实本身对老师了解甚少，这种感情跟对偶像的憧憬并无二致。如果说第一季是丽奈促使久美子在追求理想的路上迈进了一步，那第二季为什么不能做成在感情上相对成熟的久美子引导丽奈从对老师的“幼稚”感情中毕业呢。这样前后两季都契合了成长这一主题，只不过主角与带路人的角色发生了对调。当然这样的大魔改对剧本改编的要求可能要高一些，而且这样的改编无疑会使得本作变成真·百合片，京都有面对大暴死的风险作出突破的勇气吗？我想...大概是没有。我写在这就是博君一笑，至于高黄后续的发展，大家不要抱太大希望会比较好。（反正我们还可以萌夏优跟双簧管长笛）

sherry428

sherlockchu 发表于 2015-7-4 04:18
回复晚了。“不过这种解读下的丽奈不太像是动画这种文艺载体塑造出来的形象（我没有任何贬低动画作品的意 ...

对过度解读其实我有些疑问想请教，不过有些歪楼。我也不打算过多纠结这个问题，能给个大致的解答我就很感谢了。

过度解读的定义（我不清楚是否有这样一个规范的定义，我也不清楚定义过度解读是否有意义）与读者群的认可度是否有关系。阅读完毕大多数人都意识不到的一种解读算不算过度解读？但这种解读公布出来之后又受到了大部分人的支持，那这算不算过度解读？如果大部分读者都认为某种解读是过度解读，那这是不是就可以认定为是过度解读？但是随着时间的推移，未来的读者群又认可了这种解读，那这种解读还算不算是过度解读？

从原作者的角度来看，是不是一切与原作者本意不符的解读都是过度解读？比如说一份作品问世之后引起了广泛而深刻的讨论，但作者的出发点和包含于作品之中的寓意却相对简单。那么那些挖掘作品深层含义的解读是否都是过度且无意义的？同时对这样的一份作品，在我们评价它的贡献时，是根据作者的原意来判断还是根据在读者中引起的反响来判断？

乙羽

sherry428 发表于 2015-7-4 08:01
对过度解读其实我有些疑问想请教，不过有些歪楼。我也不打算过多纠结这个问题，能给个大致的解答我就很感 ...

我觉得不管创作者是否有意或者是否承认或者抵赖，只要作品表现出来了，又有理有据就不是过度解读。
过分解读是建立在主观空想上的。

洛书

sherry428 发表于 2015-7-4 07:14
你最后的脑洞太有意思了，不过你的想法也很危险啊，一旦出了后续剧情急转直下你很可能从京蜜直接变为京黑 ...

没错，昨晚我没说的是如果最后走bg线，我肯定秒变京黑，不过我平常不是经常参与动漫争论，所以并没有什么用。如果变成了京黑，但京都出新作,只要不是甘城那种卖肉，free那种没妹子的番我都还回去看，毕竟质量摆在那里。
嗯，果然京都在下很大一盘棋。

我也觉得京都在第二季中有扶正双簧管妹子的想法。久美子已经完成了蜕变，可以当二次人物了，但是从第一季可以看出，京都埋下了很多秀一单箭头对久美子的伏笔。这些伏笔会抓起来。
虽然第二季中久美子不会是主要人物，但个人认为感情线应该不可避，关键就是久美子到底是拒绝秀一还是接受秀一了。从第一季中完全看不出久美子对秀一有过在意，我觉得如果第二季魔改有点不恰当（不排除京都真的会这样）
如果有第二季的话，bg和百合是绝对会出现一个失败者的。秀一告白成功，bg党顶天立地。秀一告白失败，百合党狂喜乱舞，久美子从此走向和丽奈秀恩爱的不归路

并且从13话埋下的伏笔来看，第二季应该是妥的。
所以也并没有什么好争的，京都压根就没打算做暧昧不清的三角关系，这个关系在第二季中绝对会得到破除。
以上只是个人看法。
夏优以及双簧管那对不仅没有男人，而且感情也深，像我这等百合控看这些就足够了。

sherlockchu

sherry428 发表于 2015-7-4 08:01
对过度解读其实我有些疑问想请教，不过有些歪楼。我也不打算过多纠结这个问题，能给个大致的解答我就很感 ...

我对过度诠释的态度可以简述为：过度诠释和正常诠释的区分是挺没道理的。区分诠释和脑洞全由文本来定。不过网络环境上，我们大多都不会（或是说懒）为自己每个论断都去找动画里的台词支持，因此别说区分诠释和过度诠释了，区分诠释和脑洞有时候都很困难。大多区分脑洞和诠释的方法，就是依照大多人的直觉，而直觉一般来说也挺准的；而做出一些反直觉解释的人，则需要承担一定的论证负担去为自己的解释提供些根据（我恰好没有做这一点。但是，我下面会补充一个反驳部分。尽管懒得承担论证负担，起码稍微根据文本反驳下别人的指责还是有点用处的，不能证明自己对，但是起码证明说明对方并非毫无问题）。详细一点的，写在下面（虽然偏题）：

文学理论不大懂。稍微不负责地说一些。卡勒对艾科的批评就是认为艾科提出一种过度诠释的说法，而卡勒则觉得过度诠释其实就是一种过度理解，而任何文学的理解都需要一点过度，否则解读才会有趣。艾科本人绝对不是什么老传统派，而是很后现代的影响。他自己提出一种对解释的约束，即一种典范的读者，这种读者会尽力去考证研究作者用的每一处典故并根据情节去分析剧情的逻辑和作者的意图。比如艾科本人的小说就有大量中世纪、神秘学、犹太卡巴拉的典故，他也多少要求他的读者在理解他的时候，需要先理解他所用的那些典故、材料，然后再对他的著作进行解读。而文本的意义，并非由解读者或是作者所占据，而是典范性读者和作者存在一种对话关系，这种关系构成了文本的意义。（个人理解）这里艾科似乎将文本作为一个可以无限开展的材料，只要同文本中的材料能够一致，解读就可以是无限开放的。艾科和卡尔维诺都是意大利作家，艾科本人同时还是重要的中世纪学者、符号学家和解释学理论家。相比艾科的著作，卡尔维诺的著作能好进入一点。《如果冬夜一个旅人》中有一段作家日记的部分，部分构成我对艾科的理解，同时这篇小说里卡尔维诺也暗示了一个理想读者的形象，即小说中的女主。但是同我所理解的艾科一样，卡尔维诺也认为文本具有开放性的。这种开放性同一种后现代的主张，流俗的“作者已死”、“文本没有任何意义”是比较连贯的，文本一旦流入文本的海洋，就免不了诠释，而作者甚至都没法对文本具有权威，因为作者对自己作品的理解又可能经过后来别人反应的中介、或是自己在写作的时候有一些未被自己意识到的要素影响了他的写作（这也是一种怀疑性解释学的切入点）。理想读者说到底只是个约束吧了，起码将有创造力的过度诠释和纯粹的脑洞区分开。

以上的简单说明只想表示，解读和过度解读的区分不仅是难以建立的，甚至这个区分可能都是错误的，因为这个区分建立在一个“存在一个正确无误的解读”的前提上，但是很多人都反对文本具有这样一个意义；而承认这个意义的，也会认为“正确的解读”是一种理论假设，为了促使解读者进行更好的解释，而本身这种正确解读是根本达不到的，但是至少这个假设可以引导解读的活动，或者用一个技术一点的话，这是一个康德意义上的范导性概念。（在Manfred Frank的《什么是新结构主义》中似乎承诺了这样一种观点，很久之前读得，记不太清楚了）

如果是哲学史写作，我倒是稍微了解多一点。在当代主流诠释——即根据当下理论考虑去解释过去的哲学文本，以及一种纯粹的历史解释——即通过还原文本自身的历史语境、问题域去解释文本的内容。但是，这个活动并非是一份为二，比如很多根据当下考虑去解释过往文献的人，都有很好的文献功底，比如吾辈感兴趣的观念论（German Idealism）领域，Manfred Frank，Robert Pippin就是典型；而根据纯粹历史的方式研究的，比如Fred Beiser对前者批评颇多，但是我基本觉得他的批评在理论上说不通。过度诠释问题可以体现在这种争论里，比如熟知那些时期文本的人很多人都觉得，像是Pippin, Pinkard的那种流行的解释很站不住脚，但是人家确实有一大把文献根据，虽然从直觉上，他们的解释确实是过度诠释的，但是要彻底反驳则比较困难。这也部分表明，反驳过度诠释是困难的。同时，吊诡的是，Pippin的“过度诠释”导致了北美不少一流人物对德国哲学严肃的兴趣，部分意义上启发了McDowell和Brandom这样的人物。“过度诠释”在这里反倒发挥了积极的作用，因为它刺激了很多人对被“过度诠释”文本的兴趣，由于上面两个人的工作，对德意志观念论有兴趣的人倒是越来越多了。故而，根据这个例子，过度诠释并非是恶行（vice），反而可能是德性（virtue）；同时推翻一种过度诠释也是件颇费力的事情。

诠释的边界是一个难以衡量的问题。在思想史写作上，威廉斯对这个问题也做了思考，区分两种解释模式——不过我觉得站不太住脚，这个区分也存在一些批评者。而他给出过一个音乐本真主义运动的例子我觉得挺有启发性。由于本真一词包含着明显的价值判断（当你宣称自己的演奏是本真的，无疑是在向大家宣布其它的演奏是对该音乐的过渡诠释），早期音乐的实践者们更愿意自称为“有历史依据/受历史启发的演奏”（Historically Informed or Inspired Performance）。无论它怎么称呼，早期音乐运动看起来都更像是一种以历史为指向的演绎活动。它尝试尽可能剔除演绎者对于过往音乐的偏见，通过大量考证音乐文本、甚至复原过往的音乐条件以复原历史上真实的音乐。但是，这种“本真性”除了技术上的困难，也存在理论上的困难，因为“本真性”涉及一套标准，这套标准是什么：历史上的音乐是什么？乐谱上的音符亦或是流动的声音？——因而，这个运动本身的目的是注定无法达成的。借用这个比喻，威廉斯主张一种尼采式的观点去对待过往的哲学/思想史，即以一种当下的眼光去解释过往的文本，同时努力地去赋予解释的文本某种特殊性或是陌生性。在音乐上，演奏者演绎的首先是好的音乐，其次才是历史上的音乐。而哲学史研究者则首先研究哲学或是好的哲学，其次才研究历史上的哲学。

如果把这个眼光用到动画的解释上，我们解释的首先是自己认为好的解释，然后才是符合动画里的原意。但是文学文本比哲学文本具有更大的开放性，前者不受限于一系列特定的命题和逻辑论证，而是开放性更大的叙事结构；动画的影像语言，我觉得，比文字能够给出的解读空间更大。所以，我认为，对动画的解释，在某种意义上，区分诠释和过度诠释是徒劳的。不过，我觉得，大多时候，staff的意见、原作的意见还是需要考量的，虽然他们的意见可能会因为商业元素、或是自己的主观理解的元素扭曲原意（假定存在一个原意），但是在大多人那里（包括我自己）他们的意见还是能够对解释构成约束的。当然，最重要的还是动画自身。一个京吹相关的例子是：我在回复批评我的那位坛友时，尽管承认自己“过度诠释”，但我还是指出丽奈所谓的特别不只限于那位坛友所指的“吹小号”一项，否则之前她说自己要躲避周围的人潮，以及她问久美子这个时候没有人会想登山把，就变得很难以理解了。只有“在县祭登山”，“拒绝从众”视为她证明自己特殊性的一环，才好解释那些对白，否则我们很难明白为何丽奈说那些台词。而假定这个解读是对的，那么特殊只是通过吹小号，这个对我的批评就是有问题的了。我认为，我的反驳就没有加入什么太多自己的脑洞，而是想通过动画里的台词和一个假定“动画里台词的意图是可以被理解的，而非随意的”，去回应下批评者。（另外，你给出那个助攻的例子。因为没有后续，所以请容我不纳入考虑。如果京都让丽奈一脸常盘绿的表情去助攻，我觉得同样是助攻意义会有很大差别）

最后，考虑到网络的环境，说句不好听的，就算在理论上诠释和过度诠释难以区分，一些离经叛道的解读还是自己打上“过度诠释”的标签比较好。（顺带，大多网上一般的解释，其实就一个网络社区内最符合大多人直觉的解释。当然，这种大多人的直觉我觉得还是比较准的，除了那些极其莫名的——比如BG党的闺蜜论，还有那些解释者自己都逻辑都不通的。所以我也没打算支持那些特别反直觉的解释，基本上还是比较从众的）


P.S. 随便脑洞了一个方案。一个好的解释的条件需要满足：（1）解释足够的精确和详细。简单的感想可以涵盖的内容太多，因此高度的模糊，好的解释需要给出充分的细节；（2）在解释本身具有充分细节的前提下，解释本身需要尽量同作品细节本身相一致；（3）在满足前两点的前提下，解释需要具有一定的美学意味——但是这个美学意味比较抽象也比较主观就是了，这个同解释者的文学修养、品味什么的关系很大。

Kurokoですの

大岛千鹤 发表于 2015-7-3 23:35
楼上的京都是在认真做百合我好赞同啊！！！！！

再说一下对我CP走向的看法。。【你怎么话这么多

塚本那裡我的解讀有些不太一樣，我從久美子的角度看，雖然她在精神層面已經勉強追上了麗奈的腳步，但她性格中“糟糕”的一面決定了實力遠遠高於自己的麗奈不會帶給自己安心感，這時候實力和她相近的塚本出現得就很恰如其分，緩解了久美子緊張的心情(也許這是塚本反殺的開始←←泥鄒凱)

大岛千鹤

Kurokoですの 发表于 2015-7-4 13:42
塚本那裡我的解讀有些不太一樣，我從久美子的角度看，雖然她在精神層面已經勉強追上了麗奈的腳步，但她性 ...

不是电脑打字好别扭………【够
那个兔子山似乎放出了访谈的笔记！大家可以看看啊【说正经的！

那个笔记里面提到，姐姐是挨骂长大的，不得不放弃吹奏，而93子作为妹妹比较会察言观色什么的，
果然93子情商不低。

所以………你说的有道理啊，而且是放在原作的设定中的话，你的想法完全是对的。
登山的时候书里93子很心塞，有挺多心理描写但和丽奈的相处让她也挺开心，但是不论多了解丽奈，
她似乎永远都跟不上丽奈，和丽奈一起可能无形地会觉得累。

而动画中93子渴望的是强，是特别，她也不想就这样混在人群里面，她只是害怕说出梦想，说出那种热爱会带来伤害，
她选择了中立，但她并不喜欢这个状态，不然不会对丽奈的眼泪念念不忘。
所以她发疯地在那么热的时候练习，连水都忘记喝了，冢本必然没办法理解这种鼻子冒血也要爬起来练的心情。
【12集是原创出来的所以书里的9的努力和动画没法比，
原来的93子应该和上高中的时候不太一样，能引起前辈的嫉妒，一个原因是前辈心眼小，另一个93子挺强，
动画没演完那个部分，有一幕是93子在地上坐着的，前辈当时是对93子也动了手，
而那张照片表明93子和前辈是相当亲近的，矛盾还不仅如此，按书上的说法，直到前辈毕业，
前辈都没再和93子说过话，无视93子的存在，所以当时一整年低音组的气氛都非常糟糕，
这对人的热情应该消磨很大的吧
想想北宇治那些退部的人吧…93子被无视很久也还是没退，放不了手也表明她相当喜欢音乐】


想要特别，想进全国承担紧张是必要的，正因为你非常渴望所以你更紧张，
而冢本把93子理解的有些肤浅，“我们都那样练习了肯定没事”，冢本一开始抱怨老师，现在稍微努力下就觉得全国有戏，
他就是那种被煽动起来的单纯的人……
我顺手推荐一个讲行进乐队比赛的视频，他们分分钟告诉冢本就他那样的努力根本比不上进全国的其他人。
能进全国的……练习上都是怪物………而且行进乐队更明显…………av2417065里面就有立华的原型“橘”

按照访谈里对姐妹个性的描述，93子个性的糟糕，我觉得是她并不第一时间表态，等着看着大家的态度，然后选择自己的做法，
这样不得罪人。其次，93子对人并不热情，不坦率，不主动，对八卦不感兴趣，比较明显的例子是她去追葵吧，
追的时候你不觉得她有多着急，而且之后甚至纠结起了自己的心事………
【推测一下，为什么丽奈说，“你个性很糟糕吧，这是表扬，这是爱的告白”
因为93子不主动和人搭话的，叶月和绿都是主动上门，葵和冢本是玩伴，梓非常健谈……估计也是主动上门……
而且93子非常顾忌丽奈的感觉，比如“她肯定觉得我是个怪人了”以及说错话的紧张……
93子对丽奈是最温柔的，所以丽奈的意思可能是你挺冷淡的却这么对我……我要和你表白………】

我觉得93子的成长还没有完成，她现在才正式向那种特别进发，向全国也向梦想正式进发。
她可能要成长为一个领导式的人物吧……或者至少像丽奈那样成为优秀的演奏家
毕竟黄前总冠军…

dxxtiger

大岛千鹤 发表于 2015-7-4 16:43
不是电脑打字好别扭………【够
那个兔子山似乎放出了访谈的笔记！大家可以看看啊【说正经的！

赞同，完全原创的12话让久美子这个形象比前面丰满了很多很多，也更令人喜爱了。按照原作的路线，就是府大会临开场前比较紧张，然后这时候秀一鼓励了一下，然后两人握了握手。在自己心理脆弱的时候，有一个自己非常熟悉的人来关心自己，从而对起有了点春心萌动，这是非常符合小说里这个时候的久美子的形象的。然而动画里久美子在这个时间点上的形象已经完全变了，12话通过一个严峻的考验，不仅仅体现出了久美子在丽奈影响下想要重拾那份“变得与众不同”的心的执着，更找回了对音乐的初心。所以我认为13话久美子在赛前的紧张，和小说里的紧张并不完全一样，所以秀一在这个时候的安慰，也未必就能有小说的效果。

接下来从整体叙事来分析，从第一话从头看了一遍，可以看出其实早在第一话之前，久美子和丽奈的互动就很多了。而初三那次大会上丽奈痛哭的神情，更是贯穿全剧的线索。一开始小心翼翼地想要和丽奈搭话，是因为对那双泪眼感到内疚；投票决定活动方针时弃权，是因为想起了那双泪眼而害怕自己的表态伤害对方；而也正是那双泪眼，让久美子顿悟到了自己为什么想要吹得更好，为什么会不甘心得想死。不管久美子是否把自己对丽奈的感情理解为爱情，但从乐谱上下划线了的丽奈的寄语来看，她脑子里基本上全是“和丽奈一起进全国”了。

やわらかめ

整理一下之前发售的声グラ的eupho连载，7月号这期的访谈看她们营业还挺有意思的…(毕竟是9-10话之间)，就大概翻一下

——这本杂志发售的时点应该已经放送到第九话了吧

黒沢 大家也应该已经充分体会到第八话的shock了吧——
第八回真的从各种意义上来讲都有太多冲击了
叶月的恋爱凋零的场景，我们四个在拿到台本的时候就觉得非常冲击了。
Apart简直是“这难道不是少女漫画吗”的展开，而接下来的走向都系在秀一身上了！
大家都想着这一点，将秀一役的石谷(春贵)围在录音室的中间捉弄他，玩得很开心(笑)

——之前也有细致地描写叶月的恋爱呢。

朝井 就算是之前一直表现得元气又快活的叶月，在恋爱的时候也会露出非常女孩子的表情呢。

豊田 我非常喜欢6话叶月独自练习大号的时候，在看到秀一的瞬间稍微合了一下腿的小动作，那里超可爱的！

朝井 这正是她想在喜欢的人面前表现得更少女的一面吧。不过现在想来，其实还挺悲伤的……

豊田 毕竟一开始就知道结局了啊。

朝井 不过，在被甩之后在秀一面前故作开朗的样子，我也觉得很能体现叶月的个性。不过在跟绿辉碰面的时候，最后还是决堤了呢……

豊田 那里虽然没有台词，不过绿在询问她“究竟发生什么事了？”的时候，叶月正要出声、动了嘴唇的那瞬间就哭出来了。和在她们背后的久美子和丽奈的合奏重合在一起，那个场景非常令人感动。

朝井 第八话催动了各个线的展开，真的非常厉害。

黒沢 在8话后半，有久美子和丽奈第一次正面对上，进行了一次结结实实的对话的part哦。在这之前双方都是显示出单方面的在意，不仅没怎么正式对话过，还要考虑应该表现出那种尴尬的氛围。但在第八话两人真是以令人惊讶的程度一下子向对方靠近，在录音结束之后，比起“好累啊”的心情来，更多的则是“太开心了”，当我们两人相互向对方传达这种喜悦心情的时候，我重新感受到了“丽奈是ちかぺ（安済）来配真是太好了”这种心情，不光是角色，连役者之间的距离也一下子缩短了，也让我产生了之前没有过的、对ちかぺ的莫大兴趣。在这之前一直都没有类似的契机呢(笑)。

安済 欸！你好过分啊！？(笑)不过确实是这样的，那个时候真的是和久美子好好地聊了一番呢。因为丽奈是那种不太喜欢和别人有太多瓜葛的类型，在我的记忆里，作中和其他人会话的场景真的非常少见。
通过这回，有了很多新发现，像是“丽奈这孩子原来也会说这种话啊！”这样的。录音结束之后真的非常非常开心。

黒沢 各种意义上都是作为转折点的一集。

朝井 在这之后，则是在9话的绿辉身上产生了问题。

豊田 绿因为在背后推了一把叶月而导致她失恋，发展成这样的事态，她也觉得有责任在自己身上吧。然而却反倒被叶月拿着低音提琴的吉祥物安慰了。

朝井 “打起精神来！”这么说的呢。

豊田 所以绿也觉得自己这么下去不行，把转了那么多次蛋才最后出现的大号君送给了叶月鼓励他，通过第九话，感受到两人之前的友情也更加坚实了。

朝井 那样绝对会变得很坚定的！绝对能成为一生的好朋友

豊田 大概在很久之后的同学会上，大家会回忆起来，“原来之前还发生过那种事呢”之类的(笑)

安済 丽奈揉久美子脸的那一幕也是在第9话吧？

黒沢 那个场景的距离感我觉得超难掌握的。在我理解看来，那个时候的两人关系中，丽奈对于久美子来说，有点像是“瞒着周围的人交往的男朋友”的定位。所以在叫她的名字的时候，我是带着一点追问的情绪的录的。一旦被她再拉开距离的话，大概会产生像是“什么？难道我们并没有在交往吗？”这样的氛围吧(笑)。

安済 我之前是试着将自己摆在姐姐或是妈妈这样的立场上去录的。不过被说这样不行，要拿出更多的爱来。然后便试着投入更多感情说出“加油”这句台词，才被音监那边通过的。

黒沢 看来是我投入感情太重，而ちかぺ则是用力不够(笑)。

安済 这之后的第十话，变成了有点像是丽奈反过来追问久美子的立场了，虽然这么形容可能有点奇怪，不过她是在传达着“想跟久美子更多地在一起”的情绪，几乎让人感觉到像是正在恋爱一般的青春感。
然后第十一话就更厉害了！几乎让人快要以为“这两个孩子会结婚吧！？”程度的急接近(笑)。

黒沢 不过，不会让人觉得下流这一点非常厉害呢。是可以跟家人一起观看，也不会有人跑出来质疑的，非常清爽的关系。如果久美子和丽奈都是男性的话，大概是那种会一起去喝酒交心的关系性吧。

安済 ……志同道合的存在？

黒沢 就是这样哦！8话之后的久美子和丽奈之间的对话场景，作为役者本身来讲是非常值得去琢磨的地方，最重要的是，我们都从中学到了很多。之后的故事展开也非常有趣，我们光是读台本就觉得非常兴奋。在读过11话和丽奈的场景之后，我那个时候超想打电话给ちかぺ，不过因为正好的飞机上所以作罢了。(笑)

安済 我是在公园里读的。那个时候周围有很多老年人在，不方便太过吵闹。压抑那股想要喊出声的冲动可是好一阵忍耐。

豊田 我和あやちゅ(朝井)是在第十话的录音结束之后拿到11话台本的，然后现场读的哦

朝井 拿到的瞬间！

豊田 “你看了吗？”，“太厉害了！”两个人就这么兴奋起来，当时现场优子前辈役的山岡さん和香织前辈役的茅原さん也在，大家都因为这个兴奋不已呢(笑)。

sarahe

2ch上看到的一个小脑洞233
丽奈：那孩子是谁？
九妹子：欸？梓啊，不记得了吗？
丽奈：不知道，手不要再挥了
九妹子：了解

丽奈：中川前辈真好呢
九妹子：嗯
丽奈：可是如果和她关系太好的话就杀了你喔
九妹子：了解

话说二年组的吉川优子（Y.Y）和中川夏纪（N.N），还有姓的「なかよし川」，确定了，果然是原作者指定CP呢ww

sarahe

啊啊啊啊啊！不知道是哪个杂志上的官方泳装图啊啊啊！求大图求高清\(//∇//)\