[轉貼]Noir Production Note

tamtin

這是我在別的討論區看到的,是由小兔君翻譯,一共十三篇.
在 Noir 日版 DVD 中有一系列的 Noir Production Note 文章
不過內容有點嚴肅又深奧 大家不要看看睡著啦 ^^;;<=這是小兔君說的.
可是我覺得這些是蠻有趣的資料啊!!

還有啊!!
這是小兔君為桑島小姐制作的網頁,有空去逛逛吧~^^
台灣桑島法子網

下一樓開始貼,請稍等.

tamtin

"NOIR" PRODUCTION NOTE #1(小兔君譯)

小小的挑戰。
當然，「NOIR」是一部動畫。在賽璐珞片上畫畫，塗上顏色，然後攝影，
再由配音員配上聲音，是一部普通的動畫。

但是，真下導演以及製作的工作人員，有著「想要用動畫的表現手法來製
作一部電視電影」這樣的理念。這個理念，不正是名為「NOIR」的作品，
所給予在別處看不到的特異性嗎。

「NOIR」當然是虛構的。但是做為舞台的是與現實接近的真實世界，科幻
機械及機器人都沒有出場。雖然主人公是擁有超乎尋常的技術的職業殺手，
但她們仍是並非具有超能力的血肉之軀。

在動畫的表現手法裡，這樣的風俗畫與設定世界觀和作風，實際上是如同
自己綁緊自己脖子的行為。原因是因為動畫本來乃是「動動在紙上畫的畫」
這樣技巧的影像。反過來說，只要是「能將畫動起來」，在現實中不可能
的，無論是怎樣的影像都有辦法表現出來，正因著這種得意的特長，向著
像是科幻與空想那樣的「在現實中無法看到的影像世界」方向發展也是必
然的。相對而言，描繪實際存在的風景或是會出現的事物，變成是非常費
工夫與勞力密集的工作。觀眾在實際體驗之中，眼睛所能看到的，不得不
用畫來描繪出來的緣故。

但是「NOIR」的製作人員，拒絕表現有實際根據的事物。與宇宙戰爭或是
機器人戰鬥不同，描繪一部以人物為主的戲劇的困難，與之相對而言卻是
乏味的作業。從來，製作人員都將演出吸引人的，技巧性動畫的動畫張數，
投入在角色的內心表現、視線和嘴形的微動上。排除一切使用鮮艷的顏色
來賦予形象給角色，而製作為了表現微妙的中間色，而將顏料調色的特色。
配上每集變化得令人眼花繚亂的舞台，美術人員以龐大資料為基礎，描繪
出許許多多的背景。

從「動畫」的角度來評價 NOIR 時，光從狂熱的見地來判斷的話，是一定
不行的。在一集之中的動畫張數並不多，讓人感到狂喜的動畫技巧也不存
在。從眼鏡視線看美少女，那種應該會高興的服務也沒有演出。

但是在那之前，仔細描繪角色與劇情的製作人員的姿態，在名為「NOIR」
的電影，將名為霧香和米雷優的角色，以十二分的魅力，從映像管放映出
來。

正因為是「動畫」，製作者從被自己囚禁住的咒縛中解放。
在嘴上說著「賣點」「約定」之前，想要誠實表現自己的想法。
「NOIR」乃是，沒有忘記夢想的大人們的，小小的挑戰。

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[ Last edited by tamtin on 2004-12-30 at 13:59 ]

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #2


朝向「電影 Noir」的憧憬。


最近，在文學與電影世界之中，好像有股悄悄的「Noir」風潮。雖說如此，
並不是說動畫在文壇或是電影界造成什麼話題，而好像是為被稱為「浪漫
Noir」和「電影 Noir」的作品群所秉持的風格和世界觀所影響的作品，受
到矚目。


這部動畫以「Noir」作為作品的標題，而且主人公是兩個少女的犯罪電影，
作品裡很明顯可以意識到「電影 Noir」的風格，影像表現方面也屢屢故意
採用「電影 Noir」的手法。意識得到光明暗的對比，組合人物的特寫與遠
拍的攝影術，加上有時會令人不安的嶄新的攝影角度這項要素，活用與少
量台詞形成反比的大膽音樂，盡可能少用原色等等，這些可以作為特色舉
出來吧。

在這裡希望注意的是，這些並非只是單純為了模仿或再現「電影 Noir」的
樣式，而是在所謂電視動畫的分野裡，為了摸索新的表現手法來試著採用
這點。而且，這樣做的目的並非「向觀眾提示已記號化的情報」，而是「
在故事的進行之中，人物的感情和劇情等能被觀眾感覺，能被反芻」。

為了避免情報的羅列，極力排除了有表現特定感情的台詞。觀眾應該會察
覺到，與少量台詞相配合，表現特定感情，如同橋樑般的背景音樂以及印
象背景也幾乎沒有被使用。觀眾不得不從故事的進行和攝影手法，以及人
物表情的微妙動作，來讀取劇情。

然後經由重複這樣的行為，觀眾在不知不覺中，被「Noir」的作品世界以
及人物給漸漸吸引進去。

「Noir」的魅力，實際上不正是在這之中嗎？


「Noir」裡滿溢著朝向「電影 Noir」的憧憬。

但是，這部作品並不單單只是向「電影 Noir」致敬而已。有著在所謂電視
動畫的分野裡，實踐看看「電影 Noir」的精神，這也就是說在被冷酷的悲
觀主義所支配的世界觀之中，鮮烈描繪出兩位少女的生存方法。因此，也
許開始時的描寫有點枯燥，我們觀眾都越來越著迷於這兩位抵抗命運的少
女，無法停止。

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #3

霧香和米雷優的槍。～手槍 Ala Carte (點菜) ～ ─ 其之 1 ─

在現實社會之中，雖然關於它的存在常引起議論，「槍」這樣東西在電影中，
確實是種份量不小的小道具。特別是手槍，往往給與觀眾如同劇中人物的代名
詞那樣的存在感。

不用說是在動作片裡，這樣的例子不勝枚舉，像是 007 的 Walther PPK，
Dirty Harry 的 S&W M29 Magnum 等。而在動畫裡手槍形成劇中人物形象的例
子也不少，像是魯邦三世的 Walther P-38 和 Gunsmith Cats 的 Cz75 等。

那麼，關於在「Noir」中登場的手槍，在解說的同時，也講點製作現場的內幕
吧。

霧香使用的 Beretta M1934，顧名思義是在 1934 年製作的義大利製小型自動
手槍。選擇的第一條件是「身材嬌小的霧香能夠單手射擊的大小」。小型手槍
之中，其它也有像是 Walther PPK 和 Glock 26 等候補者，但 PPK 有著太過
強烈的詹姆士．龐德的形象，而在故事的設定中，因為希望是「歐洲製而有著
典型形象的東西」，所以最終採用 Beretta。

低威力以及少裝彈數的 Beretta，這些缺點，因著在劇中的射擊狀況，是近距
離及室內為主，加上霧香超絕的射擊技巧，被半強迫性的解決了。

米雷優使用的 Walther P-99，是因為導演希望是「當代形象的槍」而被選中。
它有著反映人體工學的未來設計，加上 90 年代自動手槍的特徵─聚合物樹脂
製的結構，在替換零件時可以微調的柄，獨立的三連發起動器等種種新技術被
使用，但基本上，它如同是普通中型的自動手槍一樣，有著複列彈倉，使用
9mm 的子彈。

開始作畫時，發現了一個小問題。米雷優若是握著 P-99，則可說是它最大特
徵的槍柄部分就看不見了，變得無法和有著相似 slide 的 H&K USP 作區分。
這使得作畫工作人員煩惱的同時，在放映初期狂熱影迷之中產生了對於「米雷
優的槍是什麼？」的種種臆測。

雖然想說看了很多影像就會了解，但霧香的 Beretta 和米雷優的 Walther 在
色調上有著微妙的差別。Beretta 有著一點點棕色的色調，與之相對而言，
Walther 則是被設定成藍色的色調。這樣的色彩設定反應出了老舊的 Beretta
與最新的 Walther。再者，比較聽到的聲音就會明白，霧香與米雷優的槍，各
自有著獨自的發射聲。雖然是以實物的發射聲為基礎來加工的，但這也是音效
工作人員在另一細節上的貢獻。

其它在「Noir」裡也有各式各樣的槍械登場，就留待其它的機會再來做介紹吧。

[資料]
Beretta M1934 (義大利)
口徑: 9mm x 17
裝彈數: 7+1 發
全長: 149mm
槍身長: 87mm
重量: 約 650g


Walther P-99 (德國)
口徑: 9mm x 19
裝彈數: 16+1 發
全長: 180mm
槍身長: 102mm
重量: 約 710g

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #4

「Noir」是一部 *mo-e 動畫嗎？

*mo-e, 日文寫做「萌」，意思是說對某個人物或某樣東西有很深刻的
愛慕。對象不只是實際存在的事物，動畫人物等的虛構事物也包含在內。
動畫愛好家的一部分人，對於 NHK 的動畫「恐龍行星」裡的女主角「鷺
澤萌」，抱持著一種 Lolita-Complex (即俗稱「羅莉控」) 般的感情，
於是開始有這個詞彙，關於其語源亦有多種說法。

(以上說明摘自 goo 國語辭典，此處的國語即日語)

在 Noir 迷之中 Noir 的劇中人物似乎擁有很高的 mo-e 度。不用說是動
畫雜誌的受歡迎程度的投票了，就連網路上的 Noir 迷網站或是在同人誌
裡，也好像可以看到不輸給所謂「美少女動畫」的盛況。

的確，霧香或是米雷優這樣的角色，暫且以所謂「美少女」的觀點來評價
也是無可厚非的吧。但是，若有美少女動畫裡有的所謂「mo-e 人物」的
觀點來檢驗 (好誇張) 的話，你將可以很明顯的看到 Noir 的人物是背向
被稱為「賣點」的公式的。首先是女主角霧香。雖然有著「想要保護她．
系」的可憐外表，但是完全被那沒品味的衣服和鞋子給破壞了 (保險起見
說明一下，這是刻意的指示，並非人物設計者的錯)。性格灰暗。當然因
為不太說話，所以也幾乎沒有笑臉。若「Noir」以美少女動畫作為其賣點，
一定會被說「詐欺，錢還來」之類的，看來根本完全無法這樣做。

至於伙伴米雷優則是個金髮美女，穿著無袖上衣、迷你裙和靴子出場，第
一眼看到會以為是擔綱殺必死 (service) 者。但是直到寫這篇文章為止 (
21 話播放完畢) 米雷優所提供的殺必死，記憶所及的只有泳裝和淋浴各一
次而已。正因為她從事的行業，她既好勝又傲慢，絕不會對男人獻媚。這
樣說來，「Noir」中關於羅曼史的故事也幾乎不存在，那種畫面也全部沒
有。

但是實際上，即使穿著沒品味的衣服、有著灰暗的性格、既好勝又高傲，
這些都不是問題。因為真下導演等工作人員的目標是，透過世界觀及作品
的趣味，最終「向觀眾傳達角色的魅力」。再者，以菊地洋子為首的作畫
陣容所描繪出的人物魅力這個前提存在，能夠使得觀眾無法看到中途就不
看了，這樣做法的作品搞不好可以行得通。


「Noir」裡人物 mo-e 的構築，並非是將廉價的各部分與公式集合起來來
武裝起各角色，也沒有誇張的殺必死在畫面上呈現。在這齣戲裡，劇中人
物的日常生活和感情等，被小心翼翼的一再描寫，觀眾萌生對於劇中人物
的興趣，引起共鳴，Noir 迷和劇中人物的心思能夠同步。Noir 迷「想要
看到霧香的笑容，想要她得到幸福」這樣的想法，將與霧香追求「真正的
自己、在普通的世界裡生活的自己」的姿態重疊。但是，這對看的人來說
可能會有強制 mo-e 的風險。因為觀眾的喜怒哀樂不得不與劇中人物共有。
這不是別的，正與戀愛相似。然後在那裡「如果你墜入愛河的話，就與霧
香和米雷優一直愛到最後吧！」讓人不得不感覺到這種真下導演熱愛的「
mo-e 哲學」，不知不覺就織進裡面了。

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #5

支撐著「Noir」的女性動畫繪製者。

「Noir」的基本概念是，以月村了衛的原案作為基礎，真下導演及北山P
等人的討論所組成的。雖然是一部主要人物全部都由女性所組成的作品，
但骨子裡事實上乃是由男性的觀點所組合而成。在此同時，主要製作人員
也有些擔憂。若是以特定的男性為對象而製作的「mo-e 動畫」的話，並
不會有太大的問題。但是，他們也曾就這點來思考，若要作為以範圍廣泛
的觀眾為對象的娛樂作品時，要是沒有女性的感性，人物的描寫不就會產
生偏差嗎。

因此在 Bee Train 裡，以概念和系列構成的資料為本，製作現場的工作
人員─當然很多十幾歲、二十幾歲的女性工作人員包含在內─以她們為主
而實行意見交換，在這之中所得到的反應來調整腳本。然後，可視為創新
的試驗是，以「是女性」為前提，來選定人物設計者。

於是就舉行關於霧香、米雷優、克洛維、阿爾蒂娜四人的角色 audition。
在經過數個過程後，候補者縮小為菊地洋子、芝美奈子與宮地聰子三人。
比較的結果，霧香和米雷優是菊地案、阿爾蒂娜是芝案、克洛維是宮地案
被選上了。問題是最後到底是要選誰呢，結果起用菊地洋子為主要的設計
者，芝的阿爾蒂娜與宮地的克洛維也保持原狀採用，三位女性都成為了本
劇的人物設計者。除此之外其他也有許多女性製作人員，參加作畫監督、
動畫原畫、色彩設計等。

三人的設計都有自己的個性。雖然每個都是魅力洋溢的角色，但是因為各
個角色的風格迥異，最終能夠在同一個畫面之中共存而不會有不協調感嗎，
雖然又產生這樣的新的擔憂，但是因為最初登場組成一隊的霧香跟米雷優
同樣都出自菊地洋子的設計，而阿爾蒂娜則是隔絕在莊園之中，克洛維則
要到故事進展到一個程度才會出場，於是趁著作畫作業的進行，各個角色
互相影響，實際上變成讓人完全感覺不出角色之間的不協調感。雖然只是
開玩笑，在製作過程中從一部分的女性動畫繪製者，真的有「像女孩子一
樣」的不滿之聲產生。「Noir」之中作品的性格上，美少年或是美形的男
性角色，幾乎可說是完全沒有登場。有時候在劇中，不可思議的，有美形
的中年反派或是視覺系的被幹掉用角色登場，似乎都是她們自己的小小主
張。

「Noir」中作畫製作人員以外，有音樂製作的(木尾)浦由記等等，在各個
重要部分都活躍著女性製作人員。雖然因為版面的關係不得不割愛，等有
機會再就其他各個人來做介紹吧。

總之這次是就女性陣容做的介紹，當然男性陣容也非常努力。為了保險起
見補充說明。

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #6

「Noir」裡的槍械描寫 ～手槍 Ala Carte (點菜) ～ ─ 其之2 ─

在電影裡關於槍械的描寫、演出，姑且不論技術革新而更逼真，因為時
代的不同而會有流行與廢棄的區別。出場的槍械本身的選擇當然是有流
行與廢棄之別。美國陸軍使用橫跨近四分之三個世紀的 Colt .45 制式
手槍，不久前換成 Beretta M92，於是以「Die Hard」和「Lethal
Weapon」為首，好萊塢電影的主角們都開始配帶 Beretta 了。就跟實
際的市場狀況一樣，Clot .45 被 Beretta 和 Glock 等新世代，漸漸
搶走了主角的位置。

在「Noir」裡關於霧香和米雷優的手槍，我們已在第三篇裡介紹過。這
次我們就來看看其它的槍械吧。從開頭就登場的，索爾達的刺客們所使
用的是瑞士 SIG 公司的最新型手槍，SIG PRO2340。在索爾達的設定上，
雖然是選用歐洲的槍，若看了本劇的後半，就會發現階級越高者所持有
的槍越舊的有趣現象。關於被幹掉用角色的槍，實際上也有就其設定和
出身地等相配合的考量。第四話裡的烏魯吉亞軍所持有的是美軍制式
M-16。實際上烏魯吉亞是中南美的小國，美國所提供的槍枝，或許是剩
餘品也說不定，這樣的設定。所以並不是特別用現役的 M16A2，而變成
是舊式的 M16A1。對照第七話的革命軍，因為可感覺得出是中近東的國
家，於是就用俄羅斯 Tokarev 手槍及 AK-47 來福槍來武裝。「印德卡
畢雷」的三人組，與西西里亞相呼應，使用義大利製的 SPAS 短槍和
M93R (弗朗傑斯可的 SMG 短機關槍是德國製的 MP5K，若是 Beretta
的話就很完美了)。順帶一提，多明尼克斯所使用的 M93R，原來是單發
和三連發可替換式射擊的，像劇中那樣全自動射擊是不可能的事，但經
過數個零件的整形，理論上就變成可能了。

我們來談談演出上的話題吧。自動器械的話滑座 (slide) 的後壓力 (
blowback) (當手槍發射時，後膛鎖因為氣壓而向後退，子彈射完後彈
夾排出) 及彈夾的排出、左輪手槍的話其旋轉彈膛的旋轉，關於這些的
描寫，在動畫最開始就有約定好了。音效的話，舊有美好時代的「Do-
Q-n-Ba-Q-n」風格已潛入影中，乾而短的發射音效與彈夾的聲音相組合
似乎是最近的趨勢。再者，近年來有被稱為「橫擊」的，也就是將槍身
橫著躺著發射的動作。這種射擊方式是從 Tarantino 和 John Woo 的
電影中擷取的吧，在「Noir」裡也常常看得到 (霧香在第一話時就橫著
拿 Beretta。順帶一提，關於「橫擊」的理由，從以前開始就有各式各
樣的意見，我個人覺得只是「因為很新奇、看起來很帥氣」而已)。

若看了「Noir」的槍戰，可以發現有趣的是，因著每集導演和作畫監督
的不同，而會有微妙的差異。槍枝後壓力的時間和排出彈夾的演出、後
座力的表現和擊倒敵人的方法等等，因為製作人員的不同而會有擅長和
不擅長，以及喜好的差別而有所不同，在看各集的同時就這些來做個比
較，找出「自己的最佳槍戰集數」，也是小小的樂趣之一吧。

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #7

「影像」與「音樂」的幸福關係。 ～「Noir」的音樂～

「Noir」能夠受歡迎的主要原因之一，是因為(木尾)浦由記的配樂，
這一點大概不會有人反對吧。實際上，很多 Noir 迷被 Noir 吸引的
理由是，與人物和劇情在一起，所給予的音樂的魅力。所給予的魅力
有很多，像是親密而讓人想哭的旋律和細緻縝密的安排、古典樂和歐
洲系流行樂風格的融合、弦樂器和吉他、手風琴等等，以這些為特色
所製作出的嶄新的音樂，可說是其特徵吧。而且，能稱上是劃時代的
是，各首樂曲並非只是「影像的添加物」，而各自擁有獨立的性格，
在樂曲本身之中，就將世界觀和劇情內含進去而作成的作品。這表示
(木尾)浦由記，不僅只是單單作為戲劇伴奏曲作家將「就照這樣做吧」
的說法成形，而是獨自昇華成名為「Noir」的素材的創作者。然後在「
Noir」之中所採取的手法，常常是音樂站在前面，擔綱起牽引各個場
景的工作。因應不同場景的變化而讓音樂與畫來配合，與這樣的普通
動畫的手法有所不同，「Noir」裡往往是音樂掌握了場景的主導權。

我們就以作為霧香主題曲的「canta per me」為例吧。弦樂器和吉他、
手風琴所構成的基調，加上透明的女性歌聲。淒美的旋律，藉著合唱
與小提琴的重合來進一步增加戲劇性，煽動聽者的想像力。音樂導演
也是親自擔綱的真下導演，在第一集裡使用了三次這首曲子。因著這
個看似亂來的方法，名為「霧香」的人物的形象，藉著影像和音樂的
強烈主張，同時也成功的將「canta per me」這首樂曲確認為女主角
「霧香」的固定裝置。這個手法，在極力廢止於影像中加入象徵記號
的「Noir」之中，在達到整理與統合戲劇形象的同時，從劇中的音樂，
觀眾所領受的衝擊，亦如飛躍般的增大。一方面，「(木尾)浦 Noir」
乃是「真下 Noir」的構成要素，另一方面，「真下 Noir」則可說是
達到訴求「(木尾)浦 Noir」的音樂魅力之手段與機能。

這種關係能夠成立的理由，其根本在於，在對方的專業分野裡的尊敬
與信賴，還有自信以及不服輸吧。若是讀(木尾)浦由記的評註，就必
定可以感受得到。這就像是★．和．
，或是◆．和．之間存在的「
影像與音樂的幸福關係」吧。

(在這裡也想要提及關於主題曲「柩」及片尾曲「
感情」，但因為版面有限的關係，就留待其它機會吧。)

(★和◆各代表一組著名的電影導演與作曲家)

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #8

兩個半小時的「寂靜的戰鬥」 ～配音的種種～

每週週三的早上十一點，赤(土反)某處的錄音室內開始「Noir」的配
音工作。A part 的排演，正式演出，若干的重錄和變異的收錄。休息
片刻後，開始收錄 B part，大抵在超過一點的時候完成一集的配音。
三十分鐘的動畫的配音，能夠在兩個半小時內完成，在近來的動畫裡
可以說是令人吃驚的快。但是，理由其實很單純又明顯。「Noir」的
配音全部都是加上顏色而已，原攝或動攝(*)等幾乎沒有。而在配音時
無法掌握畫的細節，配音員因為配上台詞或是加上演技而煩惱，這樣
的事極為稀少。再者，在配音的前一週，劇本和配音用的錄影帶複本
就交給演出者了，從現今平日的常識來看，可說是「像夢一樣」的方
式。也就是說，演出者在事先就能邊看劇本邊就自己的角色進行預演。
在前一天才拿到劇本，到了配音現場畫還是一片空白，這種事在「
Noir」是絕對不可能的。這是製作人員努力的成果。

這些努力所得到的成果並非只有「配音時間縮短」而已。要說當然的
話那是當然的事，藉由完成度高的影像進行配音，演出者做為演員，
能夠集中在演技上，能夠專注於自己的角色要如何演出的課題上。況
且，「Noir」並非「使用台詞來補充說明」類型的作品。而是「累積
微妙的語調來讓觀眾能夠想像」類型的作品。藉著數量稀少的台詞和
即興演出，若沒有看到能讓人想像其感情的霧香一角的表情，那麼桑
島法子所演出的霧香，會和現在的角色一樣嗎？(至少，那句「
 (yo-i-syo)」的即興台詞就一定不會產生了 (笑))。再者，
在第一集最後，若沒有掌握住看著霧香睡覺的臉的米雷優的表情，三
石琴乃就無法做出那種獨白的演出吧 (我私下認為，第一集最後米雷
優的獨白，對於往後故事的展開，霧香與米雷優的關係有決定性的影
響 (笑))。

在演出劇中角色時，配音員真正需要的，並不是為了與畫配合，而接
受導演的指示來讓聲音配合上。而是將被給予的影像與台詞作為材料，
演員在怎樣演出自己的角色時，能夠為劇中人物注入生命。製作電影
的創作者，為了要引出演員最大的能力，在配音時提高影像的完成度，
也就是說與提高作品的完成度相繫。以真下導演為首的製作人員，必
定理解這個道理 (也許是滲入骨髓中)。

「Noir」的配音現場，是電影製作人員與演員們，還有演員之間戰鬥
的場所。這是在寂靜之中熱情洋溢的創作者的集合，時而平穩時而激
動的兩個半小時的戰鬥。

(*)原攝、動攝: 若在配音時發現完成影像的時間無法配合上的情況，
使用已攝影的原畫或動畫來代用。

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #9

Kiri-tan▽大姐▽Chloen▽... ～對角色 mo-e 的人們～

關於「Noir 裡『角色 mo-e』」已在第四篇的時候提及過，這次就街巷裡
和網路上收集到各角色的「mo-e mo-e 狀況」來做個記述吧。

夕叢霧香

穿著醜醜的衣服和醜醜的鞋子，性格灰暗的十七歲少女，卻獲得壓倒性的
mo-e mo-e fans，清楚展現女主角的地位。常被用「霧香 (Kirika-
tan)」「霧 (Kiri-tan)」等暱稱來稱呼。在發育上有著羅莉般的體
型，被賦予超絕的暗殺技術，再加上記憶被奪走的情況下被放到俗世間的
悲慘境遇，對於作為殺手，明顯技術比自己爛卻又很自大的米雷優一味地
盡心盡力。是因為這種高貴的情操引起共鳴吧。日常生活中有時可看到的
像小狗狗般的舉動，也是重點的樣子。Cosplay (角色扮演) 裡很意外都
沒有看到。話雖如此，即使拿著 Beretta，如果不跟米雷優在一起的話，
即使是在 cosplay 也認不出來也說不定。她所穿的衣服應該都很容易買
到，但那個鞋子搞不好很難找到。在 Yahoo! 拍賣上某張賽璐珞原畫叫到
十萬日元，那麼如果第六集裡「看著貓咪微笑的霧香」的賽璐珞原畫流出
去的話，到底會值多少錢呢？啊～，真恐怖。

米雷優．布克

雖然毫不保留地展現她的美艷，在「mo-e」上到目前為止跟霧香還是差得
遠，這就是現狀。果然，明明比霧香要遜還那麼臭屁，這就是她的瓶頸所
在吧。(反過來想，米雷優的可愛和溫柔，我想還是可以隱隱察覺吧) 在
本作品中，因為是站在無處躲避的，離觀眾最接近的立場，因此而被討厭
的情況也很多的樣子。因為索爾達和 Noir 的關係，使她變成是最容易了
解的人也說不定。雖說如此，還是獲得了少部分狂熱的迷，很多都以「大
姐」或是「米雷優大姐大人」來稱呼她。(少女時代的小米雷優，不知何
故被稱為「幼米雷優-tan」)。順帶一提，不知是否是因為製作人員裡面
見過世面的人很多，米雷優迷占壓倒性的多數。工程師 T 氏說，「男人
的話就是喜歡米雷優喲」好像有這麼一回事。

克洛維

Mo-e 人物中的黑馬。與銳利的眼神成對比的小女孩兒的聲音，冷徹與純
粹兼具的克洛維，被她迷住的人也很多。奇特的髮型和斗蓬的打扮，雖
然性格很無聊，但卻獲得了許多 mo-e fans 的原因，大概是因為人物的
嶄新性質，以及一心一意的行動原則吧。擁有許多女性 fans 也是可以
理解的。暱稱是「Chloen」。

阿爾蒂娜

這個人嘛...你知道的嘛 (笑)。但是還是有 mo-e 的人哦 (真的嗎？)。

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"NOIR" PRODUCTION NOTE #10

「Noir」燃燒的叔叔列傳。

那麼這回偶爾改變興趣，雖然有著不壞的個性與存在，但是每集被霧香
和米雷優的子彈，或是克洛維的飛刀打倒的「高貴的被打倒用叔叔」們，
我們回過頭來看看吧。遺憾的是，因為版面的關係，只限於前半的幾個
人而已，還請見諒。

●克雷索瓦 (第二集．配音: 家中 宏)
恐怖組織「國民武裝連線」主流派領導人。有著如同爬蟲類的外表，完
美演出令人厭惡的演技，在自己的本營到頭來子彈射完，被米雷優毫不
猶豫地射殺了。

●哈蒙德 (第四集．配音: 內田直哉)
明明是「死之商人」，卻在事業和家人之間煩惱哀愁的美形叔叔。很乾
脆死去的那幕很催淚。

●納撒羅夫 (第六集．配音: 堀 勝之祐)
與其說是叔叔，不如說是爺爺才對。大澤聰用盡全力的執導以及堀勝之
祐的演技，簡直可以昇華成名作那種感覺，但可惜最後全部風采都被姆
伊斯基公爵給搶去了的樣子。動物真是強。

●伊茲丁 (第七集．配音: 谷口 節)
在編劇階段，本來是期待他成為「全劇最討人厭的敵人」，但是很可惜
的是，因為電視尺度的關係，無法做太誇張的演出，真是遺憾。話說回
來，他是唯一隨心所欲對霧香又毆又踹的男人。

●索爾達男子 (第十一集．配音: 納谷悟朗)
與第五集的老酒保 (配音: 大木民夫) 並列，「Noir 浪費的客座演員
系列」的最高峰，屈指可數的角色。我們稱之為錢○警部，而沒有替這
個角色命名。而且他在 A part 就很乾脆的被克洛維殺掉了，應該有不
少的 fans 都很驚訝吧。

●傑路納 (第十二集．配音: 納谷六朗)
若視為接續前一集的演員陣容，就不得不認為他也被盯上了。

(譯註: 前面是納谷「悟 (音同『五』)」朗，這是「六」朗，聽起來
感覺有點像兄弟。)

●米羅修 (第十三集．配音: 關 俊彥)
要叫他叔叔的話又太年輕了點，但若與霧香站在一起的話，就完完全
全是叔叔了。他是劇中唯一射中霧香的心的男性，想當然爾是集
Kiri-tan mo-e fans 的嫉妒與羨慕於一身，但是長得實在是很抱歉，
而最後的悲慘命運讓人很同情。他是在劇中與霧香接近的男性之中，
唯一並非以殺害她為目的者。(我不要Q口Q)

●菲迪 (第十四集．配音: 大塚芳忠)
另一方面，米雷優的伙伴則是很帥很帥的美青年。雖然這樣說，實際
上卻是她的血親，真正的舅舅。從回想的場景，可以很容易推測出他
對米雷優的溺愛，因為這樣而抱持危機感的小米迷也很多。

其他的，就等下次有機會再來繼續談吧，但若是大家將這後面以及沒
有提到的其他角色，經過分析做個「我的『Noir』叔叔角色排行榜」，
好像也很好玩。某社發行的 Noir 電話卡第三彈「Noir．叔叔角色
Collection」...嗯，大概不會出吧 (笑)。

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[ Last edited by tamtin on 2004-12-30 at 14:05 ]

tamtin

"NOIR" PRODUCTION NOTE #11

限制與演出的狹縫間～
「Noir」是一部電視動畫。有著製作者的意圖，雖然有設定以幾歲的觀
眾為對象，但因為是利用公共的電視作為媒體的作品，就不能逃避在表
現上的各種規定與限制。遵從這些，在「Noir」劇中，像是被米雷優打
穿心臟的人，或是被克洛維的飛刀刺中的貪污法官，都沒有血飛濺的情
況。就跟從以前開始的電影或是舞台劇一樣，這成為「演戲上的規定」，
不過說是不得不如此的話可能會更為貼切。

被單單一擊就飛出去的「被幹掉」的演出除外，要不出血而表現受傷，
實在是頗為困難。若看了第七集「命運的黑繩」裡的霧香、或是在「印
德卡畢雷」裡即使受傷了仍然掩護米雷優的霧香那幾個場景的觀眾，必
定可以同意我所說的吧。

但是，這回的主旨並非是要稱頌給予藝術表現的自由而討論規定限制的
對錯。曾經，在某部槍戰的電視作品，電視台方面列出關於這方面的注
意事項時，老練的製作公司老闆對年輕的導演說：

「別想說是要在出版錄影帶的時候，再剪輯一個別的版本來代替電視上
所播出的。在允許的條件下達到表現的目的，這才是導演的功力。」

在電視動畫的演出上，「限制的條件」之內高下立現。

在三十分鐘的框架之內，預先就決定好的播放格式、動畫張數、進度表、
以及和這些一起的製作人員。這是在很少的時間內，在被給予的條件之
中，不得不盡力做到最好的工作。光是「表現的限制」是無法束縛住表
演家的。本來，表演家就是被各種各樣的限制綁手綁腳的。

你不能因為製作的內容需要用到 400 張原畫而覺得五分鐘的播出時間
太長，你也不能因為不滿意做出來的電影而要求期限後延一週 (雖說如
此，要用什麼方法硬是達到要求，一方面也是可以看出製作人的手腕)。

年輕的製作人員不斷經歷嘗試與錯誤。他們試著要在名為「給定的條件」
的剪裁之下，付加佈局和人物的演技來補完各場景。配音員、音效人員、
以及(木尾)浦由記的音樂也在支持著。

當然，最後的評價會因人而異。我們並不打算說「Noir」的各集都克服
了這項困難。但是，若就表現上的問題來說，要是沒有這些限制，很多
出色的場景與對話都不會存在。

製作人員並不被允許以「電視版做這樣的安排也是不得已的，在出版
DVD 時再修正就好」這樣的說法作為逃避的途徑。希望大家能就這種工
作態度，再次評價此處所收錄的影像。

但是。
雖然這樣說。
在這世上最想看到「流血的霧香」的人，不是別人，正是真下耕一。

期待藉著你的幫助，他的夢想終有一天會實現。

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tamtin

"NOIR" PRODUCTION NOTE #12

「Noir」是一部百合 (yuri) 動畫嗎？

深入鑽研或是不喜幽默模仿文的嚴肅「Noir」迷，請不要太認真閱讀本文。

動畫世界裡，也經常會有描寫所謂「同性愛」的主題。所謂成人動畫或是
「ya-o-i (*) (已經沒人用這個詞了吧？)」系的以女性影迷為對象的美少
年動畫等，同性愛常被當做主題，很露骨的描繪。

「Noir」在自播出以來，網路上或同人誌就出現了各式各樣的深入鑽研或
是幽默模仿文。現在看來，「米雷優和克洛維環繞著霧香的戀愛的爭吵」，
可以說是 Noir 迷網站與製作同人誌的狂熱份子之間的共通設定也說不定。

「Noir」並沒有特別標榜同性愛。

但是，在月村了衛的腳本和真下耕一的導演之下，一定會讓人這樣想，這
也是事實。還有，無法表現單純友情的霧香與米雷優的微妙關係，和對霧
香表明沒有邪念的執著的克洛維的描寫等，對於拿劇中人物作消遣這點說
來，確實是很好的題材。

很多的 Noir 迷最初會這樣想，都是因為第一話的最後，米雷優帶霧香回
到巴黎的公寓，那看著在自己的床上睡覺的霧香的米雷優，她的表情以及
獨白吧 (三石琴乃那絕妙的獨白也是讓 Noir 迷妄想的重要原因)。

之後，霧香一點一點回復人性，雖是拙劣卻漸漸在意米雷優，看著這樣的
霧香的米雷優的描寫，一邊害怕一邊確認對方的心情，與此同時彼此的牽
絆加深。當然愛是需要障礙的。劇中唯一像戀愛故事的第十三集，以及米
雷優與親舅舅對決的十四集，都是很好的同人誌題材。

然後，克洛維登場了。她對米雷優發表了「我和霧香是命中注定的搭檔」
這樣的宣言，於是開始了劇中的三角關係。操縱克洛維的阿爾蒂娜大人是
欺騙利用單純少女的壞姐姐。到了全劇後半，因著霧香的覺醒而環繞著「
真正的 Noir」為主題的劇情，因為角色配置的置換，於是便再次簡單構
成「百合動畫」了。

在製作人員方面到何時自覺出自己的犯罪，這點就不得而知了。但是，在
二十三集預先放信的那一幕，和二十四到二十五集裡霧香與克洛維之間的
描寫，全劇後半的確是有很強烈的傾向。雖然無從得知真下導演等製作人
員的真意，就如同看了體育類動畫或是熱血少年動畫，使得少女們生出了
具有想像力與能量的「ya-o-i」題材，「Noir」則是要成為喚起觀眾想像
力的源流，也許這就是製作人員所瞄準的目標。

與製作人員共舞也好，不照製作人員的想法的玩耍方式來享受作品也好。
一方面享受嚴肅的動畫，另一方面放鬆心情，抱著玩樂的心態來享受作品，
不也是很有趣味嗎？


(*)  (ya-o-i): 為了女性讀者而創作的，以男性同性愛為題材的
漫畫或小說等等的俗稱。以及，喜愛這些作品的女性。狹義而言，同人誌
文化中常常可以見到，在作品中就有名的角色 (動畫等) 做諷刺或拙劣的
模仿。

(這個詞是沒有高潮 (ya-ma-na-shi)、沒有結局 (o-chi-na-shi)、以及
沒有意義 (i-mi-na-shi) 的頭縮字。1979 年發行的同人誌名稱是其語源)

(以上說明摘自 goo 國語辭典)

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[ Last edited by tamtin on 2004-12-30 at 14:06 ]

tamtin

"NOIR" PRODUCTION NOTE #13

別再談瑣碎的事了。

最後一篇，到底要說些什麼呢？實際上從之前我就想過很多很多。名為「
Noir」的作品完結之際，想要分析、想要解說的事實際上還有非常多。

比方說，最終互相用槍指著對方的霧香和米雷優，這時內心所想的到底是
什麼事呢？還有因霧香之手而失去性命，無法得救，一心一意的純粹的少
女克洛維的事。

在憎恨的阿爾蒂娜面前，米雷優為何要把槍放下呢？
被稱為夕叢霧香的少女，到底是誰？
阿爾蒂娜真正的心願，究竟是什麼？
最後的槍聲的意義，到底是什麼？

還有，霧香與米雷優的巡禮之旅，到此是結束了呢，還是說現在才正要開
始呢？

看了「Noir」的人，每個人都有著不同的答案，都有著屬於自己的解釋與
感想吧。

而且，這對於真下耕一和月村了衛、菊地洋子和(木尾)浦由記、桑島法子
和三石琴乃來說，也必定是一樣的。

說起關於「Noir」的事，我想沒有必要強加上「製作人員一起做出○Ｘ的
故事...」等等制式的答案。

這部作品的魅力，並非在於染上一些容易理解的關鍵字來做為劇情或是說
明，而是在於共有的世界觀與人物的領域之中，製作人員們 (有時間接與
觀眾相摻雜) 相互協力，時而相互抗拒、相互爭執所培育出來的東西。

他們共同的說法只有一句：「製作有趣的電影」；不就是單單為了這一點
而匯集在一起的嗎？

因此，到了最後，我們不要再就種種細節來做討論了。

名為「Noir」的作品其魅力，在此讀這篇文章的你們，各人有各自不同的
見解就好了吧。

對你而言，「Noir」是什麼呢？

(全系列完)

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[ Last edited by tamtin on 2004-12-30 at 14:07 ]

tamtin

貼完了,其實小兔君還有一篇noir日文同人小說的翻譯,我等等再去問他一下,可不可以轉來這邊.希望大家會喜歡.

葵

<---------------正在听NOIR OST的人
^^
这个...人物志怎么写得米雷优那么...
咳...

大鬼头

好看。

最佩服的是这片子里的杀人手法，华丽，动态与静态配合的非常干净利落。

银狐SS

好多啊，坐下来慢慢地看

ryohei024

克洛維!!!!

筱林透

楼主签名好棒~