以《海的女儿》原著为引子，再评《再见菈菈》那奇怪的主题立意和稀烂的剧情逻辑

两个断

《海的女儿》原著为什么是世界名著，人家无论是主题立意还是剧情逻辑都是非常可圈可点的。小美人鱼一开始对陆地和人类产生向往，是对未知世界的向往，就像我们对于星空的向往一样；小美人鱼救了王子后，也只是加深了这种向往，但并没有舍弃一切前往陆地的想法。那她为什么想要去陆地呢？因为老美人鱼告诉小美人鱼，人类和人鱼不一样，人鱼虽然有300年的寿命，但死后就变成泡沫消散了，什么都没留下，而人类虽然寿命只有不到百年，但人是有灵魂的，死后灵魂升上天空，获得永恒，而人鱼如果得到人类真正的爱情，就可以获得与人类相同的灵魂。小美人鱼是想要获得不灭的灵魂，希望自己的存在不会随着死亡彻底消失，希望拥有一种超越肉体生命的永恒性，才最终决定舍弃一切去岸上的，核心讲的是对生命和死亡的思考，而不是普通的追爱。

但本作为什么菈菈和魔女想要去岸上呢？我看不到有能说服我的逻辑，它演出来的效果，只让我感觉到是“外国(岸上)的月亮就是比国内(海底)的圆”这种奇怪的理由。
第11集的制作非常好，ed神插入，但对魔女的塑造我认为是非常可惜的，魔女失败了反杀了王子，还害死了自己的姐妹，但她却没有对自己做的事进行反思，反倒是引诱菈菈上岸，重复自己的经历。菈菈因为善良和爱没有反杀王子化作泡沫死去了，魔女竟然吸收其他族人的光让菈菈复活，让菈菈又回到岸上找光，结局还是“菈菈能实现自己前往陆地的梦，不然，要是陆地上根本没有光的话，我做的这一切，都是为什么什么呢”这种极度的自私自利的自白，颇有种琼瑶剧中“你失去的只是一条腿啊，可她失去的是爱啊”的既视感——人鱼们失去的仅仅是赖以生存的光，魔女失去的可是去陆地寻找爱的自由啊。总之，菈菈和魔女不顾一切的向往陆地，立意就是抛开一切责任和束缚前往陆地，在我看来和原著《海的女儿》差远了。

继续《海的女儿》剧情，小美人鱼爱上了王子，但王子和隔壁王国的公主相爱，菈菈没能从王子那里获得真爱，将要化作泡沫死去，小美人鱼的姐妹们用美丽的头发从魔女那里换来了魔法匕首，只要用这把匕首杀掉王子，小美人鱼就能变回人鱼继续活着，但小美人鱼因为善良和爱，没有选择杀掉王子，而是在选择在早上化成泡沫死去了。泡沫中的她升入空中，遇到了天空的精灵。精灵告诉她：虽然没有通过王子的爱情获得灵魂，但善良勇敢的小美人鱼可以通过三百年的善行，最终获得一个属于自己的不灭灵魂。

但本作呢？突出一个左右难互搏，前面一直在讲菈菈寻求真爱，最后两集突然就拐到“我们会诞生两次，第一次是为了存在，第二次是为了活着”上了，这个主题是你前面10集讲的吗，前面10集有哪怕一点透露出这种思想的剧情吗？？？切入点是寻找爱，最后落脚点却是“为自己而活”，转变之生硬让人完全搞不懂。
《海的女儿》讲的是对生命和死亡的思考和要成为勇敢善良的人，小美人鱼在没有得到回报的情况下，依然选择爱与善，而不是毁灭别人来拯救自己。 安徒生并不是简单歌颂“牺牲自己”，他的重点还包括一种基督教式的救赎观——人的灵魂价值来自爱、善和道德选择，而不仅来自欲望的满足。而《再见菈菈》讲的却是抛开一切社会关系的责任和束缚，只为自己而活，反正我更认同前者，后者在我看来太自私了，人当然要为自己而活，但不能逃避责任和社会关系。


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好了，接下来是个人情绪化的私活内容，菈菈厨慎看
12集从头到尾看完，再来回顾剧情就有一种宣扬自由主义的诡异的感觉——现代女性逃离原生家庭、岸上的月亮就是比海底的圆、“不被身份和他人定义与束缚”的隐藏的利己主义倾向、其他所有人包括茉莉和卢卡都只是帮助菈菈成长的工具人，菈菈自己也没塑造好，根本没多少她自我意识萌芽的塑造，纯粹的玛丽苏大女主菈菈，所有人都围绕菈菈这个特别的公主转，最后我们菈菈说我不要被你们强加给我的人鱼原生家庭和真爱使命束缚，丢下各种关系性去找“新的光芒”，想凸显菈菈的主体性结果搞出了这么一种不负责任的风范。
最后，百合党的真赢了吗，或者说茉莉在党争中赢了吗？赢了，赢了卢卡；输了，输在了真爱。茉莉是菈菈的真实之爱吗？我看未必，高潮时菈菈说的“真实之爱那种东西，我不需要，明天也是，我想要呆在有你的地方”、“我一直在寻找我想待的世界”，重点其实不是茉莉，而是这个世界；最后姐姐问“你找到真实之爱了吗？你找到的光和之前公主们的光不一样”，菈菈回答“自己之后会和爸爸沟通，沟通人鱼与人类的未来，因为那一定，就是我找到的光”这直接就说明了菈菈的光不是因为对茉莉的真实之爱产生的，于是乎菈菈和茉莉的关系又从现实意义上的爱情变成了日本百合作品中特有的不可名状不可归类不可定义的充满哲学谜题的女女关系。