2025百合閱讀總結算以及推坑

yuri111

在今年的最後，照例來進行年末總結的推坑吧。先論漫畫，今年刊出的百合漫畫與小說有不同的傾向。在漫畫上首先可以注意的是，許多長跑或者剛誕生不久的作品迎來完結，長篇作品比如うたたね游老師的『踊り場にスカートが鳴る』和平尾アウリ的『推しが武道館いってくれたら死ぬ』，這兩部作品各自在闡述留白的美學以及偶像與粉絲關係性之美上將被讀者們銘記。不過將眼光放到百合姬等雜誌的變動來看，我們會發現很多完結作品其實是遭到了腰斬，比如あおと響老師的『サボりなら保健室でどうぞ？』或者そめちめ老師的『崖っぷち令嬢は黒騎士様を惚れさせたい！』，還有散葉老師的『嫌われ魔女令嬢と男装皇子の婚約』等。當然不用提耐斬王佐助老師和一些比如『蠱毒の胡蝶はどんな夢を見るのか？』的偏門作品了。這個大批完結的趨勢所顯示的是，單純具備著「畫風」、「主題特殊性」、「能夠連載下去的劇情框架」任一要素就能生存的作品會越來越少，也不是說這些腰斬的作品真的差，但它們大多沒能結構出一種「閱讀趣味與長期發展能力兼具」的故事鋪陳，這是它們的弱點。不過也可以寬容的說，是讀者越來越沒有耐心等作品「展現實力」，而是希望它最初就很有趣，但這並不容易。接著來看看漫畫的新作們。

今年漫畫的新作可以從兩個層面來加以檢視，首先是百合姬雜誌的連載之新攻勢，我這裡也是在做我的年度推薦。百合姬新作我認為已經展現出值得注意的要素的有三部，ゆあま的『たゆたう恋の散り際に』，尾野凜的『私だって青春したいですよ、本当は。』，還有シクシク的『マユノウタ』。以上三部各位都應該去看看，它們的主題分別是「作為替身的愛」、「以傾訴的關係開始的愛」以及「母愛」。它們的共同點在於具備足稱一流的精緻畫風，還有最重要的，「沒成為故事的全部但是影響角色」的主題，也即雖然可猜到主題，但我們無法一眼望穿故事盡頭的意思，這非常重要。接著來說說網路連載，我當然首先要推的是櫻木蓮的『月はヒツジを数えない』，再來是イノウエ的『ギャルとギャルの百合』和ななつ藤的『貴女へささげるサディスティック』以及ヨドカワ的『猫に白鳥、蛍に小判』。矢坂しゅう的『バカに告白』也應該注意。這只是我個人的評價，以上五部網路連載作品並不像前面的百合姬作品一樣有讓我預感能成為名作的所有要素，但，它們每一個都有鮮明的主題性與閱讀的趣味，比如櫻木蓮的抱枕關係，和ななつ藤的硬核SM。這些是我認為今年值得注意的新作。

在講動畫之前先為前面的漫畫總結一下。百合漫畫今年的發展可以說是關係性表達的「超多樣化」，之前已經是如此，今年的新作更有多變的趨勢。至於動畫最需注意的當然是戀人不行和非人少女，和它們一起作為百合名作並得到動畫改編的還有雨夜之月，與你相戀到生命盡頭，我在意的對象並不是男人等。這個百合大作動畫化的趨勢就是百合逐漸崛起的證明，回過頭看漫畫你也能發現，中文的百合代理越來越多。在百合市場這一塊，別讓任何否定它成長的悲觀主義論調影響你。至於今年百合動畫的關鍵，應該要總結為「不要從標籤判斷，而是去注意作品主軸是不是女性角色間的特殊關係」。這一點如有疑義，此處已備好反駁，我的判斷從未否定戀愛屬於百合的一支，但戀愛從不等於百合的一切定義：

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年初的冬番我們有『群花綻放，彷如修羅』以及『金牌得主』（這要看原作），春番則是日常百合的天下，我們有今年可說是原創百合巔峰的『歲月流逝，飯菜依舊美味』，以及『隨興旅』，『mono』，還有樂團百合『搖滾樂是淑女的嗜好』，以及『忍者與殺手的兩人生活』，夏番我們有『琉璃的寶石』以及『明天，美食廣場見』，秋番我們則有『這裡是充滿笑容的職場』，以上這些是今年我認為值得注意的百合動畫及其原作，如你所見，它們在選題上非常多樣，裡面的角色們也為我們展現了多樣的關係性。接著，來看看小說。

今年的百合小說共通點倒是蠻明顯的，至少我看的幾部。不過續作也很多所以順便寫續作出版的作品，全是我要推的書。從年初的『彼女のカノジョと不純な初恋』開始，我接著看了『放課後の教室に、恋はつもる。』，『どタイプお姉さんの誘惑が止まらないっ！』，以及將書籍化的『いばら姫とおやすみ。』。還有更後來的『クラスの姫は私のわんこ』以及『獄門撫子此処ニ在リ』第四卷和『好きな子のいもうと３』最終卷還有人妻教師最終卷和戀人不行第八卷以及『私の怪談師はポンコツ可愛い1　怪談収集はデートに含まれますか？』和買同學的七八卷，以及『だれがわたしの百合なのか!? 2』和『「え、私がそっちなの!?」子犬系後輩彼女に食べられるカッコいい私』。當然，非人少女的小說我也看了。以上除了妖異主題的幾部之外，至少從不純初戀開始有十二部商業成績跟亮相度比較好的百合小說全部都有著「對慾望保持誠實」的共通主題，當然它們各自描寫的關係性並不一樣。但，我曾在文章中無數次主張過當代百合作品有越來越不避諱描寫角色慾望面向的趨勢，而今年出的這一批作品就是我的證據。我相信未來這一趨勢會更明顯。如果有人還隨便將百合與極度要求純潔與拒絕性的印象掛勾，請他去讀讀今年出的這些作品吧。

我並不是要主張百合要從此以對「慾望」的描寫為主，但「純潔」真的不該再是它的唯一印象。而且，這一發展也不是說要在書中大量描寫色情，那是某個不知名網站的作品才有的做法，我所謂的對慾望誠實，指的是承認百合作品裡的角色不再是基督教會學校裏的聖潔女學生形象，認知到她們是有生命力以及會渴求另一方的存在，對此請參考仙台在第二卷所說的話。雖然很多時候純潔無欲也不是女學生自己的形象，而是對百合沒有任何理解的人投射在這個文類上的錯誤想像，但總之，在這樣的趨勢下，更多樣的百合得以誕生，因為慾望自身的形式就是多樣化的。而當然，在這個趨勢下，百合這個文類與人們一般所說的女同性戀文學或者說現實中的女同性戀聯繫將更緊密。但是，這一聯繫必須被謹慎的處理，因為角色自身對關係的理解不一定是從性傾向出發的，或者說，她們的慾望很可能是在「半性戀」的模式中表現出來的。如果粗糙的連結，反而會使作品表達的東西被阻擋在標籤之外。固然可說在作品表現了同性性慾卻沒有承認是同性戀可能是表象掠奪。但正如我們所知，日本對同性伴侶的保障並未恰當的法制化，因此，百合作品裡注重關係意義優先的描寫，也可能是喜歡同性者在這一社會中生存摸索出的形式。或者，那就是她們自己為自己賦予的定義而已，這種描寫與現實有一定重疊，也確實有一些作品有表象掠奪的可能，但是任何急迫的將日本的百合與同性戀區分或批評其沒有表象同性戀的言論，都是將日本的社會風氣想的過於進步的言論，也是無視他人對關係定義的唯我論。言有未盡，在下文補充。新年快樂。

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