被你坛横幅推介了《糖果子弹》

纵横百合

对于这作的粉丝可能很遗憾，本人看完这作真的没有什么感触，因此本贴不是什么感想贴，只是看完发散思维的杂谈。
首先是本书给人的时代感吧。日版出版于2004年，台版于2006年，原作主题的选取、中文翻译的一些用词都很有那个年代的风格。我印象中看的一些零几年至一几年的日本作品经常会出现儿童相谈所这个机构，这个机构有时表现的很背景板，经常无法从主视角里发生的家庭暴力中保护孩子；有时又表现的像是某个国家安全机构，能够直接破门把由于经济原因无法照顾好的孩子直接带走。当然我不清楚这个日本特有机构的现实运作情况，我想表达的是那个年代的家庭暴力、儿童保护是日本媒体津津乐道的一个话题。作品尽管没有特意描写，但充满了那个电视作为主流媒体，但又隐约日落西山的年代的社会风情。电视上播放着各行业邀请的专家对某种社会现象进行讲解，人们对此奉信不疑，作为聊天谈资，甚至可以说谁不看电视就没法跟上交流圈。人们热衷于各种新造词，感慨各种社会问题——茧居族这个词真的是很久没看见了，因为现在都叫家里蹲。一想到现在作为一种常见生态的现象，在被大规模报道的初期曾经引起全社会范围的讨论，真的是会让人感到——那个年代真的过去了。正是因为它已经过去了，所以本作的主题，无论是藻屑身上发生的，还是哥哥陷入的，从现在社会的人们的角度看，只是过时平庸的话题了。
心理测试题。这个作为原题在一几年简中互联网还挺有讨论度的，用google搜索a woman in her mother’s funeral met a guys可以看到这个故事的早期版本是这个女人杀了她的姐妹，并且发表时间会早于本书出版时间。所以互联网传说的这是FBI用来测试精神病的可能性还挺大的。尽管此题并非作者原创，但本书可能是将这个心理测试题大范围在简中区传播的重要源头之一。我记得还看见过同类型的题目，内容是“你站在高楼窗前看见楼下有一个人正在杀人，那个人发现你在看他，于是他用手指着你，问你觉得他是在做什么”。顺便本书的这题我以前看过，但又把谜底忘了，想浅了一层，看到解答又被惊了一次——不过这次惊讶完仔细想想，这确实不是正常人的思维。数楼层还能一定程度上理解，但把葬礼和见面划等号真的是过于思维狭隘的想法。以前看见会惊恐表示不理解，现在却能冷静分析，这又未尝不是时间的一次展现——无论是自身，还是时代的。信息大爆炸的互联网时代（现在）和获取资讯很多只能靠书报刊的单媒体时代（小时候），回忆起过去总有奇妙的感触。
最后还是简单谈下本作吧，糖果子弹无法击穿()。说来很巧，就前几个月里的时间我在bangumi看到了一篇游戏还是动画的评测，里面就引用到了糖果子弹的名台词，当时看到只从语境上感觉到是在用典，但还不知道这是出自本作。现在又看到了这段话，只能说写评测能联想引用到本作，大概真的是老资历了，而且大概率是有爱的粉丝。很遗憾，我已经成为了山田渚憎恶的“腐败的大人”了，忘记了青春期的痛苦、挣扎、对抗，可以用一句轻飘飘的“这就是青春啊”来概括那时复杂而剧烈的心绪。所以我同样会这样说：喜欢本作的人，不过是因为时代滤镜罢了。也许是自身年龄的，但又未尝不是独属于那个信息匮乏、但人与人的联系不乏紧密的年代的，璀璨多彩的滤镜。
最后无端联想到海猫，真理亚用魔法创造世界，创世的魔女同盟成为了缘寿的支撑。藻屑用糖果子弹对抗世界，这些子弹又留在了什么地方呢？故事对死者是没有意义的，意义只存在生者的心中。将本作称为百合我是感到疑虑的。人与人交往产生的回忆，作为人心中坚定的力量，支撑着人活下去——两人的关系足够深刻，但缺乏亲密，称之为百合未免过于庸俗。但反过来想，在主题已经过时的现在，乃至未来，能够让这部作品留下记忆的是什么呢？也许是扔中背部的宝特瓶，也许是化作泡沫的魔术，也许是两人相约逃离的夜晚。那么，有人愿意称之为百合也并无不可/

electron

主要是早十多二十年，百合這個詞早期其實是比較「輕量」的，比較籠統講就是那句經典的友情以上，戀人未滿

要知道在當年草莓狂熱已經是相當硬核的了，更多的反而是聖母在上那類，帶點曖昧，又未到同性戀的程度

當年的百合控吸收養份都是這裡吸一口，那裡咬一啖的

換句話說，百合的廣意定義，比較接近是一種浪漫吧，只要主觀感覺到那份浪漫的，都能稱得上是百合，而現在主流的定義更多是女同性戀

所以我想也是不用太拘謹屬不屬於百合，要知道糖果子彈的題材本來就有些半隻腳踏進了嚴肅題材圈的，只是寫作語言上仍是用二次元那一套，同類型的作品本來就不多，我自己讀過的暫時只想起水仙

纵横百合

electron 发表于 2025-12-30 02:07
主要是早十多二十年，百合這個詞早期其實是比較「輕量」的，比較籠統講就是那句經典的友情以上，戀人未滿

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才发现糖果子弹拿过06年轻厉榜第三
轻小说这个概念刚诞生的几年，可以感觉得出很多作品都是一个摸索阶段的产物。现在的轻小说更多的是先确定作品的元素，甚至是故事框架，然后往里面填充内容。应该说这是商业标签对读者区分度提高的结果。而那个受众群体还没培养起来、创作也没有那么多黄金规律的时候，可以看到相当一部分作品都留有传统文学尤其是悬疑、推理小说的风范。比如西尾维新，戏言系列和他后来最火的物语系列就有很大差别。同样入间人间在安岛之前和之后的作品风格有所变化。轻小说圈成熟的好处就是，即使是新人作家也能吃到某一tag的粉丝群体。当然也有些没跟上轻小说变化风潮的，比如米泽穗信，基本只能吃到自己个人的粉丝群体，幸运的是他有冰菓动画给他撑腰。于是要说起“'语言是二次元那套'或者'被出版社归为轻小说宣传'，但'题材更接近于严肃文学'”的小说的话，其实早期的轻小说很多都是。水仙是指片冈智的narcissu吗？但因为它原作是同人作的视觉小说，要取同为出版作品赛道的话可能还得是仰望半月的夜空。
说了那么多我想说明的是：如果坛内的横幅是针对百圈投放广告的话，它的决策可能不那么合适——现在的百圈群体已经不是它的受众了。早期的作品杂糅了太多要素，对于现在的百合爱好者它太不“纯粹”。不过考虑到300的圈子老人比较多，如果这是投放给老读者的倒也是一个不错的渠道了。

electron

要是單純按收益來定斷的話的確不太合適，如你所說很多作品是只能吃到小眾群體的，這是體裁跟作者本人的決定，輕小說的發展就是一套套符號的工業化過程，大量的注意力跟資源決定了商業效益，這本身跟資本追逐利潤，泡沫破了就往另一個泡泡鼓風相同，適不適合，當然可以說不適合，但誇張點講，單純用收益論，十個余華也比不上一個唐家三少，但兩位賽道本不就不同，同桌吃飯也尷尬

早期輕小說的確沒那麼重的工業味，但我覺得更多是吃啥吐啥吧，把作家本人歲數往直推十年二十年，看看當時的流行文學是甚麼大致是甚麼，寫作語言跟創作工具就用甚麼

半月跟糖果子彈這類還真有點不同，很多比較接近嚴肅文學的故事，本身就是高度精煉的，借用一些別的範疇，就是本身熵值極高。不是說連載就不是嚴肅文學，但連載這件事本身就容易被干涉，而之所以說水仙跟糖果子彈有點相似，不是講水仙寫作上就精煉得多高多好，水仙本來的創作背景就是很個人的，套用前面的講法，更像是用更低的訊息密度去講一個更簡單的故事，這種個人色彩濃重的作品有別於工業化作品──像吃飯一樣，一頓又一頓的，讀完就算了，再找下一本，很多個人色彩濃烈的作品就是適合細嚼的，用一些比較抽象的方式去形容，水仙跟糖果子彈的vibe是有點相似的，儘管題材不一樣。而像文學少女、半月這種，其實我覺得創作的出發點已經多了很多商業考量，半月我家還有一套實體本，但我實在想不起它講了甚麼，細節啥樣，有時候我覺得要是逼一逼他們去寫中篇短篇，很可能就成了兩個人了。我再想想３００可能比較多人認識，而又是出版物的一個例子，我想應該像是紫色的qualia這類吧。

最後我覺得用一個很簡單的標準其實就很能說明一個作品的價值，一個故事寫得深不深刻，每個人的深刻未必相同，但裡面一些共性我覺得抽離出來就是一個主題，糖果子彈是不是百合，符不符當下的市場，我覺得有人喜歡就行了，真的不用太拘謹有多少人喜歡，不喜歡就得剔你黨席之類的（哈哈