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首先，针对“女性凝视”一词做个定义。“女性凝视”是“凝视”理论中的一部分。
凝视指带着权力运作和欲望纠结以及身份意识的观看方法，观看者多是看的主体，也是全力的主体和欲望的主体，被观者多是“被看的对象”，也是权利的对象，可欲和所欲的对象。... 从女性主义的学术语境中来看，视觉天然具有性别意识，女性是男性欲望的对象和视觉快感的来源。 “凝视”是携带有权力运作的观看方式，它是视觉中心主义的产物，观者被“权力”赋予“看”的特权，通过“看”确立自己的主体地位，被观者在沦为“看”的对象的同时，体会到观者目光带来的权力压力，通过内在观者的价值判断进行自我物化。 “女性凝视”是相对于“男性凝视”提出的一个词。在广告作品中，女性作为广告形象出现，展现其“女性气质”。一般观点认为，这是展现女性的“美”，以“美”激发“审美”，从而完成广告诉求。从女性主义角度来看，女性处在被“看”的地位（即被观看者），男性是“观者”（即“凝视者”）。这不是因为产品的受众是男性。对于一些女性受众的产品（如化妆品）的广告，化妆品带来的“美”是展现给男性“观看”的；日用洗化类产品、药品、婴幼儿用品的广告经常有家庭主妇或老年妇女的形象，这些定位是以男性为中心的贤惠的妻子、慈爱的母亲这样的形象。其中隐含着照顾孩子与丈夫、孝敬长辈理所应当是女性的任务。凝视不只是看，而是一种权利心理关系，凝视者优于被凝视者。 由上文，大致可以总结出，“男性凝视”是从男性的角度出发，男性在作品中占有更高地位（尽管作品中不一定出现男性）。在其中，女性是被凝视的对象，是被“观看”的对象。男性将其认知投射到女性形象上，从而塑造女性角色，女性的身体被分解为一个个部位，以满足男性快感。（其实卖肉作品和直女发言引人不快就有这部分原因。） “女性凝视”作为反对“男性凝视”而提出的,借用“男性凝视”的定义给“女性凝视”也下个定义：“女性凝视”是女性作为凝视者，占据更高、更主动的地位，以女性的认知来塑造角色形象。 那么，回到主题。行进小狗我没有看完就不做评价，Citrus则是典型的“男性凝视”下的产物，魔法少女特殊战则更偏“女性凝视”。 我判断的依据是作品中人物的价值观。对于Citrus,开头的男老师、芽衣的爷爷、婚约...男性压迫无处不在，虽然主角是反抗者的形象，但其他人物的价值观仍是偏男性（或者说是世俗）。我提一个没有提到的作品，捏造Trap。相对于Citrus，捏造Trap的男性凝视更为明显：作品中男性的地位更高，近乎于压迫者，女性处于较低的地位，这点在作品中直接体现。 相对于上文提到的两部作品，魔法少女特殊战则不同。女性独立、不依附于男性，独自承担本应是男性工作的战斗（这也与题材有关），以及坚强、果断的性格，（以及贫乳）。这些都不是男性视角中女性的形象，这些特质是世俗中男性的形象。 主楼提到媚宅，实际上扩大了问题的范围。这里讨论的仅仅是看动画的动画宅，或者说是只看动画的宅。 总结，“女性凝视”是相对于“男性凝视”提出的一个概念，其重点不在于分析同性恋作品而在于从女性主义视角下分析作品，是女权斗争的工具。对于百合作品来说，用“女性视角”分析并不合适，更合适的是自己创造一个相对于“异性恋凝视”的工具————“同性恋凝视”或者说“百合凝视”。
[1] 朱晓兰. “凝视” 理论研究[D]. 南京大学, 2011.
[2] 李允超. 以男性凝视理论浅析广告中的女性形象[J]. 新余学院学报, 2013 (1): 30-31.
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发表于 2020-9-6 22:52
发表于 2020-9-7 01:13
