真百题材受众少是百合本身的问题吗

伪街の熊孩子

林立 发表于 2026-2-23 15:26
如果說要講異性戀霸權,那我想請問一下:同樣是同性作品,為何bl作品卻遠超過於gl呢?要知道bl強盛時期,bg作品 ...

耽美还真不是同性恋作品，你真要类比百合你得往真男同（比如大肌肉furry）作品找了ww耽美是顺直女创造的理想中的男性的集合，归根结底还是异性恋ww

bbbff

kcnalp 发表于 2026-2-23 16:22
是的，爱情本身，但性也是爱情本身。当然，有些作品以露骨情节作为激发观众欲望的工具，这些我会把它们归为 ...

反正恋人和炮友肯定是前者更高贵

林立

kcnalp 发表于 2026-2-23 15:59
我倒是觉得，耽美的强盛与真百的边缘化，恰恰体现了异性恋霸权在不同性别身上运作逻辑差异。BL作品其背后 ...

也許是吧!但是我老實說,這種"通过让两个男性（社会的主体）谈恋爱，女性读者可以剥离掉社会强加在女性身上的枷锁，去观察一种两个主体之间的平等关系。"也不過是一種假象,因為男同性戀者的敘事重點,終究是落在男同性戀者身上,與女性所認為的那種先入為主之想法,是半毛線關係都沒有,真要往深處來看,社會加給女性的道德與價值觀,與男性又是不同的兩回事,假設真的對女性所處現實生存空間有所不滿,那我實在說,bl作品也許看似是對女性無害,但其實是忽略女性主體性,又或是完全不在乎女性,所以才會開展出這樣的敘事結構,試問:這樣算是平等嗎?其實說穿了,bl作品的盛行,您說的平等只是很小的因素,(如果再不客氣地講,您說的平等也同樣是一層假象,是為了遮蓋女性讀者隱藏在其中的欲求而提出的假象,但我不會一桿子打翻所有人,因為我知道也有人是認真的),真正的原因在於:受眾讀者想看,就這樣子罷了!

林立

伪街の熊孩子 发表于 2026-2-23 16:27
耽美还真不是同性恋作品，你真要类比百合你得往真男同（比如大肌肉furry）作品找了ww耽美是顺直女创造的 ...

哈哈,耽美作品當然是您所說的顺直女之妄想了,假設要亮真劍(例如白先勇先生所著的孽子),那麼實在說,bl的世界與這些直女們所幻想的差了十萬八千里,因為在白先生的認知中,男同性戀者在以前的時代是見不得光的,是黑暗國度的子民,且套用在真人身上,那麼現實是:bl還真沒有什麼吸引人的要素,都是幻想出來的產物.至於您說:"耽美bl不是男同性戀者作品",但是畫出來確實是兩位或多位男性的戀愛關係啊!要不然如何定義與歸類呢?(實際上我還想吐槽的是:有些網站連這簡單的分類都會歸錯)所以才會說,看漫畫不能用太正經的思路去看,甚至套用現實,並想以此說理,那叫自討無趣.

伪街の熊孩子

我不觉得是百合里的性描写会额外造成了什么阻碍，双城之战里不也有cativi做爱吗，也不见得大众就会单独跳出来说你这段成何体统，至于百合自身专门讲细腻爱情的品类本来就又是一个小的赛道，而且这类作品的出圈也很看功底和营销，像之前提到的《你的名字》营销的点就是要带恋人看之类的。从《恋人不行》《辉夜姬》的市场反应来看，百合作品可能缺的是更加时髦的叙事、精良的制作，等着看看《恋死》的表现了。不过不可否认的是，百合向确实在这个爱男的社会属于纯逆风局，本来先天就会不足一些ww

fatman2512

就算是bg，纯恋爱番出那么多，其实真正火的也就几个。

受众少也许是因为市场上以女性为主体，描绘女性之间各种类型的深刻情谊的作品还是不够多、不够普遍吧。

bl那么火，个人觉得那些经典少年漫影响很大（本身在当时质量很高，看的人很多，都是在写男角色之间的羁绊，而女角色不用心塑造）。

ioplkhgdsa123

性意味的互动，这让我想起给人推荐终将，他看完来跟我讲看到亲嘴的互动时，接受不了看不下去

他对于百合还是圣母在上那种的印象，接受度还不到这个程度
这也是一个例子，对性的排斥，觉得还是精神上的百合，才符合百合，而不是gl，先入为主嘛，改变也是一点一点开始的
为什么，现在的商业作品开始把手伸到这个当年默默无闻的圈子了呢，开始百花齐放，变得不再是充满现实与幻想的极端了，开始学习有了成果回应的套路，变得新颖了吗
这是为了什么，难道不知道吗，套路成功了，资金回流了，不才能继续实验吗？

突然的胡思乱想，莫要认真

krelinnbios

感觉内容有相似之处，就暂且贴一下以前写的帖子——答：國內為什麼腐漫/劇更受歡迎？

回归正题：

“真百受众少”更像是叙事环境与市场结构共同作用的结果。百合题材并不存在天然的吸引力缺陷，女性之间的情感关系具有高度复杂性——亲密、共情、身份认同、欲望表达——不比任何其他类型更弱。问题在于，百合在主流文化结构中往往处在较为不利的位置：

第一，女性主体叙事的空间有限。在长期由男性主导的文化生产体系中，女性往往被工具化或性化。严肃表达女性情感与欲望的作品，很难获得与男性叙事同等的资源与流量支持。因此，“真百”在生产时就面临曝光与投资不足的问题。
第二，女性欲望表达的社会容忍度较低。社会对女性亲密关系的“宽容”，其实停留在去性化层面。一旦涉及明确的情感确认或欲望表达，就容易被过度审视。这种额外的道德压力，会让创作者与平台更倾向于回避风险，从而压缩题材发展空间。
第三，不符合市场逻辑偏好的类型。真正严肃的百合作品往往触及女性身份、社会角色、家庭结构等现实议题。这些内容虽然有深度，但消费门槛相对较高，不如轻松爽快的类型容易形成规模效应。
第四，观众结构存在分流。受众内部兴趣高度分化，有人偏好情感叙事，有人偏好现实议题，有人偏好奇幻冒险。“真百”缺乏被工业化高度统一包装的路径，难以像其他成熟类型那样快速形成稳定的大众标签。

因此，如果把受众规模少归因于百合本身，其实是一种过度简化。题材的传播度，从来不只是内容问题，还涉及生产机制、平台策略、社会态度以及资本分配。百合题材之所以显得“边缘”，也恰恰说明它触及的是女性主体性的表达，这种表达在现实结构中尚未成为主流共识。随着女性叙事空间的扩大与创作生态的改善，受众规模未必会长期停留在当前水平。

hkopenh038172

嗯...我覺得如果有類似少年漫 (如火影忍者、排球少年、我的英雄學院等等有很多同人BL CP的作品) , 主角群大部份都是女性的作品, 說不定百合也會火。
熱血、打鬥(或運動)、注重世界觀及劇情的作品，受眾會大很多。
然而這類型的作品絕大部份都是男性主角，社會還是喜歡男性主角的作品((近年有改變但不至於翻轉))。這涉及到男性和女性為主角的差異，男性故事多為冒險、外展、征服的，像是想得到XXX、有個XXX的夢想、一場XXX的冒險為核心，女性則是探討內心、突破自我、人際關係為題材，像是少女漫/百合漫常見的「想改變形象」等設定為核心展開。
也就是說, 當大眾見到男/女性作主角, 便會有以上先入為主的觀念, 認為故事應該如何發展。
事實上百合控確實又是喜歡「探討內心、突破自我、人際關係」(包括愛情)這類題材(比例上較多)，這很大程度限制了百合作品的題材, 要知道一個作品受歡迎, 絕不能只有戀愛一個單一元素。
所以我非常支持擁有各種不同元素的百合作品, 這才是百合能走向大眾目光的關鍵。涉及戀愛(或友情以上, 姬情)之前，首先需要是一個好故事。只要人物塑造好、故事好，人物之間平平無奇的互動，在同人女眼中也可以是百合。(參見少年漫)
先由這類作品出現的CP火起來, 講戀愛的百合作品自然就會火了。(參見BL)

以上是我自己的觀察，以及從一些關於寫作、編劇的書上學習到的。

bbbff

伪街の熊孩子 发表于 2026-2-23 17:11
我不觉得是百合里的性描写会额外造成了什么阻碍，双城之战里不也有cativi做爱吗，也不见得大众就会单独跳出 ...

我没看双城，双城do之前应该也很好地描写了女警跟蔚的关系吧，如果人们能理解这种爱情，自然容易接受因为爱产生的性行为。所以关键是先让人们理解女女之间的恋爱

silka

老规矩，先问是不是再问为什么。哈哈。

这是个条件概率的问题。真百本身就少，加上不让人胃疼的真百就少中又少。这么少的，不胃疼的真百，还能有人喜欢。用它的粉丝人数占所有acgn粉 的比率，除以不胃疼的真百占所有作品的比率，您会发现，不胃疼的真百，相对是受欢迎的