如果一部作品要用"现实系"为剧情中的混乱关系和恶心情节辩护，那这不叫"现实系"，叫做"肥皂剧"

德利尔卡宾

这几个月已经有两三部作品出现剧情上的较大争议了，但是每一次都会有人跳出来给这种剧情用"现实系"进行辩护。既无视了这种情感变化的不自然和刻意，又喜欢挥舞着这个大棒去打击对此不适的读者。到现在这个词已经被严重滥用成了打击不和声音的工具。

对于"现实系"的定义就非常混乱，几乎是拍脑袋而定，而完全不"现实"。当男角破坏了作品中的良性关系时，"现实系"的帽子就会扣上来给作者辩护，仿佛如果一个作品里没有男人出轨和姬恋直，这玩意就不"现实"了，这是一种对现实中的女同关系极其狭隘的解读，终究将女同性恋视作一段bg感情中偏向附庸的边缘化事物，越是难以实现或者关系混乱，在他们看来越是"现实"。

我不清楚这类评论者到底是活在一个怎样的旧社会，哪怕是在大陆，港台和日本这种压抑的地方，幸福生活的现实女同故事也一抓一大把了，更不要说欧美的情况。但是这类评论者就喜欢把耳朵堵起来，只看到现实中不幸的，甚至是扭曲的姬恋直关系，合着《小春和凑》这种完全取材自作者经历的幸福女同故事不能算现实系，GBC这种体现失败者从底层重新爬起来的作品不算现实系，反而一个完全虚构的直女爱上男人，破坏了女一女二关系而成为"外人"的黑暗欧亨利式结局倒是可以给人痛哭流涕地冠为"现实系"了，要照这个逻辑，反而总被大家嘲讽的韩剧，以及《落差》或者Rangrari的全部作品这样的韩国狗血作品，却要不叫"狗血韩剧"而要尊称一声"现实系"了，这当然不是这样的。

姬恋直也不是一个只在这类所谓"现实系"作品中存在的tag，姬恋直作品一抓一大把，其中bg感情幸福的有，百合一方对直女一方只是守望而不愿出击的有，直女一方终于发现身边人的恋心并给予回应的有，凭什么只有女女关系性被出轨，性工作行业，或是毫无铺垫的男性告白所破坏的作品才能算"现实系"呢?要把姬恋直写"好"，让读者接受，写的深刻，有大把的办法，但是很多所谓"现实系"的作品只不过是想用生硬的转折来改变人物关系性的动态而已，不如说设计感极其刻意，而超脱了"现实"的语意了。

将这类作品以"现实系"名义搬运到站内，或者使用"现实系"为这类作品进行辩护的人，本质上是在否认读者对作者拙劣的剧情安排的批评权力，却连"现实"两个字都不知道怎么写。

NovaYen

不，其實咱是覺得啦，所謂的「現實系」的「現實」究竟要多現實才行，一直以來定義感覺都很不明瞭
然後隨著看的作品多了起來，咱的個人觀察得出的結論是
「其實現在所謂『現實系』指的不是『描寫貼近現實（真實世界）』而是『相對於【理想】世界觀的【現實】』吧？」
簡單來說就是，現在講的現實系不是寫實作品，而是偏黑暗系作品啦，咱是這麼認為的
例如大大舉例的《小春和凑》，以這種定義確實不是現實系，但它是寫實作品
而因為現實世界確實很多黑暗面（有些比虛構作品還要糟糕許多），所以大家是將這兩者有些混為一談了吧？導致現在講到現實好像就是一堆黑暗的東西......雖然是這樣沒錯啦，但不是這樣啊
（順帶一提，《Ave Mujica》估計會被歸類為現實系，反而《MyGO!!!!!》......可能前面拉扯那段會算，後面會被說是包餃子？）

sbwolf

尊重您的想法，同意所謂「現實」的構成是有多元的樣態，但也因此覺得「男角破壞了作品中的良性關係」何嘗不是一種可能發生的現實？

若A裡面包含B和C，指出B在A的範圍內，並不等於指C不包含在A裡。

同理，說有男人出現的作品是現實系，不代表說幸福女同就不是現實系。

如果說一個劇情轉折很突兀的理由只是因為那個轉折是個男性，那純粹就是個人喜好問題。若能講得出更多理由、更多分析，那我好愛看，拜託大家快寫，我分都給你。

現實往往比虛構作品更像虛構，也更頻繁地有不盡人意的事情。因此看虛構作品的時候不想看到自己不喜歡的東西是人之常情。但明知道自己不喜歡，也被提醒了這不會是自己喜歡的內容，還硬要看，然後指責對方不該發出這樣的內容，那只是在干涉他人的自由。

hokushinchiaki

本质是作者水平不足的体现，就跟某些写异世界题材的作者一样，实在不知道怎么写矛盾了，就写点女主或者女二以前当星怒或者妓的过往
他们笔力根本就写不出一个合格的故事，更别提苦难这种最难写的东西，那该怎么显摆自己的文青病呢？最简单的就是在性叙事上下手了，随便加点男角色就能直接把大脑放空水几十话的扭曲关系，还能制造读者之间的矛盾，只要读者吵起来，那作者更达到自己的目的了

key913

看见这个贴的时候就和亲友说，说的对。不过我马上又补了一点说，这些情节又不是不准你写但还是一个老生常谈的问题，要讲逻辑和符合逻辑。
只是为了矛盾和冲突加一些所谓现实系的东西，这个作品是俗物。如果作者是有想法有思考的，写这些情节来展示出来我是很容易接受的。
其实挺好分辨的也没必要一棒子打死.

kcnalp

说得太对了，我始终觉得，如果一个作品唯一的卖点是所谓的“现实”，是复刻了生活中的某种不堪，那这就不可能是一个好的作品，好的创作。现实真的是一个太万能的借口了，因为现实不用讲逻辑，现实中充满了随机性，现实是琐碎的、充满偶然的，所以作品中人物写烂了，剧情写得不合逻辑了，只要说“现实就是这样的呀”，就ok了。但我说句难听点的，如果我要看现实，我去看新闻里那些毁三观的出轨案例不就行了，我去看微博百吐菌的投稿不就行了，我为什么要花时间看你的作品？

所谓创作，所谓艺术，当然是要源于生活，但同时也要高于生活。现在大多数的“现实向作品”，要我说就是充满偏见的现实，就是带有选择性的现实，它只选取现实中那些令人作呕的、压抑的片段，却把现实里那些有逻辑的成长、充满复杂性的抉择、有生命力的反抗统统剔除出去。所以说，一个只以“现实”为卖点的作品，不仅是糟糕的作品，更是坏的作品。它在利用读者的共情心，通过展现生理性的不适来换取某种虚假的深度，以此掩盖其审美上的极度贫瘠，内核的极度空虚。说到这里我倒是感觉这样的现实系作品和工业糖精在某种程度上是类似的，这些作品的确能让人感觉到甜，感觉到苦，但是除此以外呢，什么都给不了。

你要是真能写出现实的复杂性，你根本不需要用这两个字来给自己贴金，因为你的作品已经高于生活了；当你不得不开始卖弄这两个字的时候，你就已经承认了，你笔下的那个世界，除了恶心人的现实之外，已经没有什么值得拿出来说的地方。