本帖最后由 femslashamateur 于 2022-6-25 21:21 编辑

《少女革命》——以生命换取的解放
这正是revolution!
​​
世界观简介

       方便之后的讲诉，这里先简单介绍一下少女革命一作的世界观：




       其实在知晓结局的情况下看第一集，从OP的画面以及歌词就能看到整个故事了。OP的歌词是非常简单直白的对应，所以我就不整理出来了，没太大意义。倒是OP开头结尾的画面直接剧透了，开头是天上欧蒂娜和姬宫安希在蔷薇花里沉睡，在这个故事里蔷薇花是凤晓生的象征，所以沉睡着的她们是为凤晓生所欺的人；而结尾处安希消失，欧蒂娜仍然沉睡，就代表着安希已从凤晓生编织的梦里醒来，欧蒂娜则是付出了代价，以自身唤醒了安希，也因此永远地沉睡了。

       第一首ED同样非常好懂，欧蒂娜和安希穿着相同款式只是颜色不同的衣服，以相同的姿势委身于王子迪奥斯的怀中，这直接表明了她们的处境。我个人来说，认为安希和欧蒂娜之间的对比是设计她们人设的根本出发点，所以她们的发色、肤色、瞳色、服装颜色都是对比的颜色。不过和通常观点不同的是，我并不认为安希和欧蒂娜是一体两面，她们是彼此独立的两个角色。


意象

       几原邦彦是惯用意象讲故事的导演，所以如果观众拥有解读意向的能力，就能更好地理解几原邦彦所想讲述的故事。第一集开头花了大段镜头去表现凤学院，高塔矗立在大地上，其下是两座对称建筑，而周围没有任何比高塔更高的建筑——这正是象征着阳具。高塔是凤晓生的理事长室，是整个凤学院乃至世界的权力象征，所以它必须是这样的造型，必须独自地、傲然地、超越任何人任何存在地矗立在大地上。

       奇奇的形象并不是简单的吉祥物，它其实代表了安希的真实想法。安希作为一具没有灵魂、随意供凤晓生操控的木偶，无论面对何种事都是木然地笑着地，但只要观察奇奇便能知道在那万年不变的微笑下，安希的真实心情。奇奇不会在决斗场出现，也不会在安希跟决斗者们以及凤晓生虚以委蛇时出现，因为安希不想在这些场合表露真心。这一点的最直接体现，在于当欧蒂娜和安希合照时，凤晓生横插一手想一起合照，而奇奇开始在相机上捣乱——安希愿意与欧蒂娜合照，但不想和凤晓生合照——并且安希趁机变换了位置，让欧蒂娜站得离凤晓生远了，凤晓生的手也不得不从欧蒂娜的肩膀上放下来。这一部分的安希非常有心机呢。


树璃篇


       坏话说在前头，虽然我觉得少女革命哪哪都好，但树璃篇，我意思是全三季的树璃篇，做得实在是不好。我们都知道有栖川树璃暗恋高槻枝织，但你全39集看完，也不会懂为什么树璃喜欢枝织。而枝织可以说是全少革描写最差的角色，没有之一。

       第一季时枝织是个直女形象，瞒着树璃和路人甲谈恋爱；第二季时枝织是个恶毒女配形象，因为嫉妒树璃又喜爱树璃，而背叛了树璃，虽然有点牵强但也说得通；到第三季时好了，枝织莫名其妙就喜欢上土谷瑠果了！为什么喜欢上的、什么时候喜欢上的，一概没有交代，观众只能看到枝织神经兮兮的非瑠果不要，没瑠果不能活，而枝织对于树璃的嫉妒，在这里完全消失掉了。

       包括瑠果和树璃的感情线也是处理得非常差，树璃低声下气求瑠果和枝织和好，只因枝织喜欢瑠果。第一次决斗时瑠果输了，便把恶意发泄在枝织身上，说他输了是枝织——是新娘的责任。开什么玩笑，你输了就是你输了，和其他人有什么关系？还有之后跟枝织分手，讲明自己其实完全不喜欢枝织，然后场面就变得好似……我瑠果的好兄弟树璃被坏女人枝织骗了，所以我瑠果就跑去找坏女人枝织谈恋爱，这样我的好兄弟树璃就可以清醒过来了——我拜托你啊，情况是树璃喜欢枝织不是枝织缠着树璃好吗！

       第二次决斗时瑠果找了树璃，但还是输了，欧蒂娜无意斩断了树璃的吊坠，装着枝织照片的吊坠碎了，而树璃崩溃了。这个地方我是完全抽离的状态，因为我根本无法理解树璃对于枝织的爱，所以对于树璃的崩溃是无法共情的。当然，树璃喜欢的也许不是枝织，只是长情至此的自己。

       如果剧本在这里直接收了倒还好，但接下来的处理完全就是画蛇添足：先是把枝织的椅子朝向树璃，意思是枝织重新喜欢上树璃了——等下，枝织喜欢过树璃？为什么瑠果死了枝织就喜欢树璃了，这中间是不是跳过了太多层？

       最后、又写瑠果其实抱病出院，而他实际上一直喜欢树璃，于是树璃的椅子朝向了瑠果消失的椅子，意思是树璃喜欢上瑠果了——等下，树璃为什么要喜欢瑠果？树璃对于枝织的爱呢？前面多次描写树璃对于枝织的爱，虽然一点基础都没有，但现在就这样直接放弃了？是不是也跳过了太多层？

       总之，树璃篇就是角色和角色关系处理都很差的典例，给我感觉是剧作家只想促成三角恋的结果，而抛弃了人物的原本形象。依照原本形象来说，三角恋是起不来的：树璃喜欢枝织，枝织对树璃又嫉妒又依恋，找路人甲谈恋爱是享受背叛树璃而起的阴暗快感，又怎么会唐突地喜欢上瑠果呢？



跑车

       少女革命的全39集，可以简单地按13集为一季划分，一共三季。这三季里，欧蒂娜必须面对敌人们，成为王子，保护安希。前两季的内容没有什么特别好谈的，所以我会集中分析第三季的内容。

       在第三季里，凤晓生正式以凤学院理事长的形象出场，他在夜间的公路上开着跑车，让冬芽、薰干、树璃等等第三次为他而持剑决斗。在这里，凤晓生的跑车是他的欲望之具现化——在男人的世界里，香车美女是时常被并列提起的两个词，代表了一种独属于男性的价值体系。当凤晓生载着学生会的成员们奔驰在夜间的公路时，他在用自己的欲望沾染学生会的成员们、最终把自己的欲望化为学生们的欲望。所以第三季里的决斗场景，每一场都有凤晓生的跑车出场——在这里和天上欧蒂娜决斗的，不是学生们，乃是凤晓生的代言人。是凤晓生的欲望。

       在诸多学生里，坐凤晓生跑车最多的是桐生冬芽，他是离凤晓生最近的人，也是沾染凤晓生欲望最多的人。在少女革命这个故事里，男人敞开衣领的意思是，他们要说真心话了。所以当冬芽散开衣领、当凤晓生散开衣领，他们所说的每一句话都代表其内心的真实想法，绝无矫饰。最后冬芽和西园寺在阳台上脱掉上衣时，他们都直接说出了自己内心深处最真实的欲望。


欧蒂娜的转变

       在第三季里，欧蒂娜开始发生了真正的“转变”。此前两季里的欧蒂娜不过是随波逐流，凭本能认为安希不应被学生会的成员们这样欺辱，而站出来保护安希而已。前两季的欧蒂娜，并不自认为是公主，也不觉得赢了决斗拥有蔷薇新娘的自己就是王子。

       但是这个状态随着冬芽的动情而动摇，又随着凤晓生的出现而被彻底打破了。因为男人的存在，欧蒂娜愈发地女性化。这女性化并非是性征的意思，而是“男人观念下女孩子应有的样子”的意思。在凤晓生、以及受凤晓生影响极深的冬芽的观念下，他们认为女孩子不该执剑，应该穿裙子（所以凤学院里的女生制服是水手裙），应该作为供男人们随意采取糟蹋的花朵而存在。受凤晓生以及凤晓生治下的社会观念的影响，欧蒂娜开始学着做凤晓生眼里的女孩子，动画顺应这点，也开始给欧蒂娜画上粉色的唇膏。

       而这件事不止发生在欧蒂娜身上。欧蒂娜的朋友若叶是比欧蒂娜更早地完成了“从做自己到做男人眼里的女孩子”这一转变，也使得若叶离欧蒂娜更远了。整间凤学院都把女孩们围绕着帅气的男性当作是理所当然的事情，欧蒂娜虽然既不是男人也不是王子，但因为“帅得仿佛王子一样”，所以也会受到女生们的追捧，这其实挺讽刺的。

       欧蒂娜第一次穿上女装，是因为被冬芽——被男人击败，而认清自己做不了男人，便穿回了凤学院的女生制服。后来欧蒂娜被若叶点醒，再次朝冬芽发起挑战，但这一次遭受了穿男装时不会遭遇的羞辱——冬芽轻佻地用剑去划破欧蒂娜的女生制服，让穿着短裙的欧蒂娜衣不蔽体。仅仅是穿上了女性装束，欧蒂娜就变为了可以被侮辱的对象。就像安希一样。


魔女-公主的一体两面

       魔女在这个故事里出现的时间点是非常晚的，直到凤晓生、安希和欧蒂娜三人去看蔷薇小剧场，小剧场介绍了凤晓生视角下的这个世界的故事，原来，迪奥斯是王子，安希是公主，安希是迪奥斯的妹妹，为了一己私欲变身为魔女囚禁了王子，以获取他的光之力量。

       这个小剧场虽然不长，但给予了很多信息，其中最重要的一条，就是【魔女是由公主变成的】。王子-公主这一体系里原本容不下魔女，所以公主其实就是魔女，魔女其实就是公主。何也？只因王子需要女孩是他想要的样子。

       当迪奥斯需要公主时，他的妹妹便是公主；

       当迪奥斯需要魔女、以阻挡所有向他刺来的恶意之剑时，他的妹妹便是魔女；

       当凤晓生需要蔷薇新娘，以作为一个饵引诱决斗者成为他破开蔷薇之门的剑时，他的妹妹便是蔷薇新娘。

       也由此，我们便知道，蔷薇小剧场里讲的王子-公主/魔女的故事，不过是凤晓生编出来的谎话罢了。


王子-公主体系、剑之意象

       少革表面上是王子-公主的故事，是描述了这一体系下人和人关系的故事，但几原邦彦想做的、实际所做的其实是对王子-公主体系的解构与批判。少革整体的思想水平和立意都是超出时代的，以至于它在2020年看也仍然是具有现实意义的、影响深远的作品。

       想了解几原邦彦对于王子-公主体系的解构，必须首先理解在这个故事里，王子-公主体系实际上是什么。

       在这个有尽头的世界里，王子只有一位，公主却有无数位。王子迪奥斯开始还能去满足所有公主的要求，最后却落得一个遍体鳞伤的结果。这时，安希为了自己的哥哥，勇敢地挺身而出，替迪奥斯承受所有的恶意，而安希也因此，从公主的身份转变为魔女的身份。当迪奥斯躲在安希背后时，他已经失去了当王子的资格，所以他的力量被封存在蔷薇之门内，也堕落成了凤晓生。为了取回迪奥斯的力量，凤晓生建立了凤学院，以及凤学院之内的决斗体系，凤晓生是想借决斗体系，去决出那把最强的胜利之剑、最厉害的王子之剑，因为在凤晓生的慕强观念里，只有足够强的剑才可以斩开蔷薇之门的链锁。而凤晓生这种行为，我们通常称之为养蛊。

       在这样的大前提下，安希从魔女又变成了蔷薇新娘，安希是花，是蔷薇，被安希吸引来的决斗者们是蜜蜂。而欧蒂娜入学了。

       欧蒂娜因为童年和王子的约定，一直追寻着王子虚无的幻影，在旅途终点，欧蒂娜找到了自己的王子，但王子其实只是个人渣，而王子这个概念，只是游戏术语罢了。欧蒂娜直到最后才意识到，自己一直以来追寻的并不是王子，而是自己对魔女安希许下的、要解放安希的承诺。

       当我在第一集里看到迪奥斯给欧蒂娜戴上戒指时，我所想的是戒指的原始含义——束缚手指，提醒人自己犯下的罪，此乃“戒”之一字的真意。但看到欧蒂娜带着蔷薇戒指去开门、带着蔷薇戒指去牵安希的手，我才真正明悟，蔷薇戒指确实是一种束缚，但也真的代表了欧蒂娜对于安希的承诺。那个“我成为王子来救下她”的承诺。

       为此，欧蒂娜最终下定了决心，去和凤晓生决斗。欧蒂娜在凤晓生划定的决斗体系下，确实是最强的剑，所以她甚至有和凤晓生一战的实力。当欧蒂娜宣告自己要成为王子时，欧蒂娜夺取了凤晓生的权力，塔是阳具的意象，也是凤晓生的权力象征，所以被夺了权的凤晓生的塔，塌了。

       而凤晓生早早便说了，这是决斗，所以凤晓生操控着木偶般的安希，让安希去杀了欧蒂娜，欧蒂娜确实被刺伤、失败了，何也？因为欧蒂娜最终是个女人。不管女人如何穿男装也好，如何挥舞宝剑也好，没有阴茎的欧蒂娜是做不成王子的。

       剑是王子的象征，是男人的阳具。凤晓生多次提醒/暗示/命令欧蒂娜放下剑去做女人，因为女人不可以握剑，不可以比男人强，不可以当只有男人可以当的王子。

       如果说整个故事前90%在专注地批评凤晓生是做不成王子的，直到此刻，才真正露出核心：凤晓生做不成王子，但王子这个概念本身就是不应当被追求的！

       欧蒂娜以为要救安希、所以自己必须成为王子，这就是欧蒂娜失败的原因。安希要挣脱束缚，靠的并不是被王子拯救。如果欧蒂娜以王子身份打败凤晓生拯救安希，那么欧蒂娜不过是第二个凤晓生罢了。在这一层意义上，安希刺向欧蒂娜的那一剑，是刺给所有王子的。

       王子-公主体系也好，决斗体系也好，这都是凤晓生在自己的世界设下的体系，持剑的欧蒂娜，在这个体系内是无论如何也不可能打败凤晓生的。

       所以欧蒂娜的剑最后折断了，而她必须、也只能靠着自己的双手去扒开盛放着沉睡的安希的棺木。

       这时的欧蒂娜，并不是公主，也做不成王子，所以她跳出了凤晓生设下的体系，去做天上欧蒂娜自己，用自己的手去解放安希。

       以生命换取的解放，这正是revolution!

       而这一点其实在每一次的拔剑宣言里明示了：“赐予我让世界革命的力量！”——力量并非是也不应是赐予的，而应是自发的！这是凤晓生的陷阱！

       变成新一任王子，并不能将安希从蔷薇新娘的诅咒里解放出来。所以这个故事的重点，或者说决斗的重点从来不是谁赢了谁当王子，而是谁能解放安希。而当欧蒂娜苦苦挣扎去开棺木时，现在的凤晓生和过去的迪奥斯在看着安希被百万恶意之剑伤害，凤晓生甚至还在啜饮那最后一点饮料。

       但是，革命却是失败的。欧蒂娜最终没有握住安希的手，安希在整个世界的顶点向下坠落，最终靠自己的力量爬出束缚自己的棺木。凤学院没有任何改变，凤晓生仍然是理事长，所有人最终都会忘记欧蒂娜，即使是若叶也一样。这个世界，只有安希一个人离开了，欧蒂娜永远地消失了。

       看少革时有个问题我曾经思索了很久，即为什么欧蒂娜决斗时，迪奥斯会附身在她身上？现在看来，附身的实际意思是欧蒂娜受迪奥斯控制。最后决斗时迪奥斯没有附身欧蒂娜，因为欧蒂娜已经是他的敌人了。迪奥斯之前帮助欧蒂娜是为了锻造她的剑，好让凤晓生去取回迪奥斯的力量。

       但凤晓生眼里只有力量，而欧蒂娜眼里是安希。

       所以当蔷薇之门打开，欧蒂娜看到的是沉睡在棺木里的安希，而不是任何力量。对凤晓生来说，他以为蔷薇之门里的是沉睡的迪奥斯，也就是雏鸟，他必然是不知道门后其实是安希的。毕竟，凤晓生从来就没有打开过这扇门，如何知道一扇自己打不开的门后有什么呢？

       由此，几原邦彦完成了对王子-公主体系的解构和批判，而这用安希的一句台词就可以概括，当安希跟凤晓生告别时，她说：“就请你在这舒适的棺木里永远地玩你的王子游戏吧。”

       整个决斗游戏也好，王子-公主游戏也好，凤学院也好，都是在过家家罢了。凤晓生一直在凤学院里，凤学院里的人是长不大的，所以长不大的人们就一直在玩过家家的游戏。跨越了凤学院大门的安希成为了大人，过家家对她来说只是可笑的游戏。连奇奇也卸掉了耳环和凤学院样式的领带。

       而凤晓生也不再拥有对安希的支配力量了，因为安希被欧蒂娜唤醒了。所以安希做了39以来她最该做的那一件事——反抗凤晓生。

       过家家游戏这一点同时还体现在几位配角身上：冬芽也好、薰干也好、树璃也好、七实也好、荚一也好、薫梢也好、美蔓也好、枝织也好，他们自己和他们彼此之间的关系，也就是角色和角色关系，都是完全停滞的状态。何也？因为他们都没有跨出大门，所以就永远地停在那里了。

       我原本很不满故事没有给这些角色一个结局，只是让他们继续以往的生活，直到看完才理解到他们是凤学院里停滞状态的注脚，所以他们都不会有结局。

       而跨出了大门的安希，变成了大人，要去寻找欧蒂娜。对，不再是欧蒂娜大人，不再是蔷薇新娘和婚约者，而只是安希和欧蒂娜。

这一篇是奇蛋物语的剧情总结，写都写了，就顺便发一下


大户爱、长濑小糸和泽木修一郎篇

在故事开头，主人公大户爱的朋友长濑小糸自杀了，然后大户爱得知可以有办法复活长濑小糸，就是要打破奇蛋，与奇凶战斗。然后一路打打打，中间大户爱想知道长濑小糸为什么会自杀，于是她跑去问了和长濑小糸走得比较近的老师，泽木修一郎。

泽木老师的志向是当画家，他要开一个画展，如果画展成功了就放弃教师职业去当画家。接着他分别邀请了长濑小糸和大户爱当他的模特，之后泽木老师和大户爱的妈妈交往了（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。

泽木老师邀请大户爱去参加他的画展，画展上有大户爱的肖像画，泽木老师说这是爱以后的样子，因为爱有很好的妈妈云云，简单来说就是对着自己的学生倾诉对于学生母亲的爱意，真是个人渣啊。

大户爱就问泽木老师，为什么长濑小糸会自杀？泽木老师就说，长濑小糸在上一个学校勾引已有家室的男老师，搞得对方自杀了，才转学到这里来。接着长濑小糸又盯上了泽木老师，爬上天台以自杀威胁泽木老师，还说一些泽木老师侵犯了她之类的莫须有发言，最后长濑小糸脚滑摔下楼死了。

长濑小糸，脚滑，摔下楼，死了。

真相就是这么滑稽又荒诞。没有任何道理可言。

那么故事线回到现在，大户爱一路过关斩将复活了长濑小糸，但这种复活不是真正的复活，而是从平行世界拽了一个长濑小糸来这个世界（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。

平行世界的长濑小糸和大户爱根本就不是朋友，两人最后形同陌路。全剧完。



芬里尔篇

以前有一对科学家，分别叫大号和小号，因为这对科学家研究的内容很机密，他们被严密的监管着，然后他们造出了一个人造人少女芬里尔，认为她是AI（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。

首先，AI和人造人其实是两个概念，但总之奇蛋物语里面的AI和人造人就是一个东西。大号与小号是按照制造女儿那样的感觉去造芬里尔的（顺带一提名字是AI给自己起的），也就是说，一对中年男人，按照14岁女孩的样子，给自己造了个女儿。是那种不会长大变老的女儿。别的我就不多说了，相信大家或多或少会觉得有点不舒服。

接着，虽然剧情说有什么严密的监管云云，大号与小号还是开了间公司，两人共同抚育芬里尔。之后，大号和小号同时爱上了一个女人（不好意思我完全想不起名字了），最终大号成功追求到了这位女人，两人结婚了。之后，女人顺利的怀孕了，但有一天晚上女人洗澡时，芬里尔将通着电的吹风机扔进了鱼缸，电死了女人（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。

但女人虽然死去，她腹中的孩子却存活了下来。一方面小号发现芬里尔干的好事，暴怒至极，把芬里尔关进了地下室，之后就不管了（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。另一方面女人的孩子成为了两人新的女儿，他们从头开始抚育新的女儿（不好意思我也想不起来女儿的名字了）。

在女儿14岁的生日时，她跟小号告白了，说“等我长大了嫁给叔叔也不是不可以”——大家看，单写两名女学生长濑小糸和大户爱，都迷恋上中年男人兼老师的泽木修一郎也就算了，居然又写了女儿迷恋从小抚养自己到大的叔叔的剧情，这就实在是……我们就直接说实话吧，野岛伸司真的很猥琐。

总之，女儿是跟小号告白了。告白当天晚上被发现在浴缸自杀了（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。然后小号想起来，哎哟，我家地下室里还关着个芬里尔呢！接着小号赶到地下室，发现芬里尔过去14年丝毫未变，躺在地下室里，身上接了一堆电脑，还好好地活着（但是不知道为什么就是不离开地下室）。小号认定芬里尔教唆女儿自杀，于是他把芬里尔拖出来杀死了（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。

之后，大号与小号下定决心研究少女自杀的原因（咦，怎么感觉不太对？），于是俩人抛弃了肉身，把自己的大脑放进了人造身体里，外表是布制的（想不到吧，还有这种横空出世的黑科技）。接下来两人就开始研究了，最终认定都是芬里尔干的好事——也就是说虽然小号把芬里尔杀死了，但她没有真的死掉，大概是这个意思——于是他们造出了奇蛋（不要问为什么，就是这么迷惑，原剧情就是这样）。

之后，两个人就开始招徕死了朋友的青春期少女们，通过奇蛋打怪，也就是奇凶；奇凶打多了，少女死去的朋友就复活了。奇蛋怎么造出来的，为什么打破奇蛋能有奇凶，为什么在梦里可以消灭奇凶，为什么打多了奇凶，死去的朋友就可以复活，一概没有解释。

一概，没有，解释。

最后发现原来所谓的“复活朋友”就是从平行世界拽一个同样的人来到这个世界。为什么突然出现平行世界，为什么可以从平行世界拽人，拽人之后平行世界会怎么样，一概没有解释。

一概，没有，解释。

最后的最后，结局是芬里尔没有消失，大号与小号也没有消失，大家就绷在那里了。全剧完。



川井梨花＆泽木桃惠篇

先说川井梨花。她是一位退役偶像，原生家庭比较有问题，开居酒屋的单亲妈妈带梨花一个女儿，爸爸不知道是谁，同时梨花还有自残的习惯。梨花做偶像的时候认识了一个叫做知惠美的粉丝，知惠美是比较胖的女生，梨花对知惠美恶言相向，让知惠美减肥，于是知惠美一直减肥，直到身体饿成皮包骨头样，去世了。

所以梨花就要复活知惠美，为了这个目标一直努力地与奇凶作斗争。最终知惠美可以复活了，前文写过，复活需要宠物的生命作为代价，梨花的宠物是万年，因此而死掉了。但虽然知惠美复活了，却和所有复活者一样，是从平行世界拽了一个知惠美来到此世界。

平行世界的知惠美不喜欢川井梨花，喜欢另一个偶像。

我：excuse me，从粉偶像梨花变成粉其他偶像，这有什么改变吗？？？其他偶像也叫知惠美去减肥，她是不是会再一次因减肥太过死掉？？？

光这样也就算了。结尾处，梨花最后的台词是这样的：“我也要死。我要死，我要死……我好想见他们，想见万年，想见知惠美，好想见他们……好想再见他们一次。”

很难描述我看到这段剧情时有多生气。整个人真的是痛苦地捂住脸，都什么跟什么啊这是！开头失去粉丝，结尾失去朋友；开头没有朋友，结尾没有朋友；开头自残想死，结尾还是想死。野岛伸司，放过14岁小孩吧！这种角色塑造太太太过分了，明明是虚构角色，但是看到梨花就以这种台词退场了我真的超级生气。

没有任何自我救赎，就只是破碎的少女孤独地漂泊在世界上，过于绝望了。

接着是桃惠。泽木桃惠是个长相非常帅气的短发女生，苦恼就是被很常被女生告白。桃惠想变得更女孩子。学校的同学向桃惠告白了，桃惠拒绝了，于是同学自杀了，因此桃惠就要复活同学。

复活的代价是一样的，宠物死去了；复活的人也是一样的，从平行世界拽人过来。

平行世界的同学不喜欢桃惠，被学长告白了所以喜欢学长了。

在KTV里，大户爱、梨花、桃惠三人唱K（为什么宁瑠不在呢当然是因为这时候她已经消失啦！），谈及此事，桃惠自言自语：“她对我的感情到底算什么呢……”

之后，梨花还是想为万年复仇，桃惠却从头逃避到尾，直接退出了这件事，甚至退出了这段友情关系。最后，三个人一起搭电车回家，桃惠中途下车了，然后她就这么退场了。结束了。

我：Are you fucking kidding me？他妈的，最讨厌懦弱的人。

而且我觉得很草的一件事是，前面剧情里，桃惠的学校里是没有任何男生出现的，到结尾突然蹦出来一个学长，就让人很想问到底是在干什么啊？！

至于桃惠的性别苦恼，直接就消失了。其实她不想被告白很简单啊，留长发不就好了？短发桃惠是帅气的女人，那么留一留长发，变成社会性别里女人、女学生的样子，不就结了？有那么复杂吗？要么接受自己就是个帅气的女人，会被女人喜欢；要么留一下长发，做社会定义的女孩的样子，就这么简单。

在顺性别的社会里苦恼自己不能当顺性别，根本就是笑话。

总结，奇蛋物语的结局真的是造成精神伤害的那种，太反高潮了，不求人物成长，但是不要倒退吧！

《奇蛋物语》——蛋壳必须由雏鸟自己啄破

越是描写这些“严肃的社会话题”，越是暴露奇蛋物语的轻浮。
​​

前言

好久没遇到这种压根不知道怎么写评论的作品了。以往不管怎么说，只要不是毫无优缺点的作品，掰扯掰扯总能讲点什么。但奇蛋物语是一个讨论了众多问题却没有给出任何令人满意的解答的作品。这就非常要命了。


第一个问题：奇蛋是什么？

观看整部动画，有一个问题令我特别好奇，那就是奇蛋是怎么制造出来的？而我万万想不到，居然真的没有解释这个问题。这个问题是不是可以不解释？是的，但前提是保持神秘童话风格的世界构成，而不是在过半后突然塞入两位猎奇科学家，试着以“科学”解释整件事，还解释失败了。

依照剧内的说法，奇蛋由自杀的少女们化成，我们的四位主人公只要打败足够多的奇凶，就可以拯救由自己那一位自杀的朋友，使其复活。整套系统在科学的背景下是完全无法成立的，说成魔法倒是合理一些。在剧中，四位主人公里有三位的朋友都复活了，但却留下了一个“她们是不是真的复活了”的悬念，因为我们看不到任何复活者在现实世界里的场景。

无论是否真的复活，打倒奇凶复活奇蛋少女都是一个虚无的概念。奇凶仅存在于蛋中世界，打倒奇凶无法解决现实世界中的问题；每一位蛋中少女都是已自杀的时态，这一点显得整个打怪取胜的过程无比空虚。打倒奇凶并没有解决她们的问题，实际上这显得自欺欺人极了，因为面对的甚至都不是实际存在的敌人，而只是蛋中少女自己的心魔。

如果打倒奇凶是一个让奇蛋少女成佛往生的过程，那多少还是有意义的。


第二个问题：奇凶是什么？

同样依照剧内的说法，奇凶是造成少女们自杀的原因，是她们的心魔。这一概念在前11集都很好地运作着，在第12集却微妙地被模糊了。原因无他，主人公大户爱的奇凶，泽木修一郎出现了，他是大户爱的老师，正在追求大户爱的妈妈。而同时大户爱还暗恋泽木修一郎，当奇凶泽木出现并嘲笑大户爱被自己英俊的外表欺骗、爱上了自己这件事时，大户爱竟为他辩护起来，辩护理由则是：现实里的老师很温柔，你只是我对老师的怀疑。

很难描述我在见到这一幕时有多惊愕。在前11集，奇凶永远是长辈，是成年人，是具有绝对权力的大人们，奇凶们确确实实地造成了少女们的自杀，他们是真凶。（但某一集产生了偏差，这个之后再讨论）但大户爱为泽木修一郎的辩护意味着，现实世界的真凶与蛋中奇凶没有任何关系，一切都只是少女们一厢情愿的误解，是少女们自己将自己逼上绝路的。

像话吗。

泽木修一郎是不是有问题，他该死的当然有问题。但大户爱意识不到这一点意味着什么，意味着作者不觉得泽木修一郎有问题，而这就非常严重了。我不知道作者是不是对于师德这个概念毫无概念。

师德首先意味着，一位教师不应与学生有过深的私交，剧中泽木修一郎单对单地给异性学生画肖像画以参赛圆自己的美术梦，这当然是私交，更不要提他还给了两位女性学生画了各自的肖像画，而我没法从任何一句台词或画面中读出作者，也就是野岛伸司觉得这样有问题的态度。

师德同时意味着，既然泽木修一郎爱上了自己的学生大户爱，的妈妈，想要对大户妈妈展开追求，他就至少应当等到大户爱毕业再说，否则他们之间的关系很显然会影响泽木修一郎对大户爱的态度，而当老师的，至少也要装成一碗水端平的样子才行。

师德尤其意味着，当大户爱的朋友长濑小糸自杀后，泽木修一郎尤其应该与大户爱保持距离，而不是装得什么事都没发生过一样去追求大户妈妈，此间行为体现出来的、对自杀学生的毫不在乎的态度、真是令我目瞪口呆。

我真的没有办法描述自己在看到，泽木修一郎将大户爱的肖像画拿去参赛、而且会画大户爱只是因为她长得像大户妈妈、并且那一天大户爱无意识地照着自己妈妈打扮这一段剧情时，大脑沸腾的感觉。

奇蛋物语提到了很多话题，但却都没有好好讨论。比如说，邪教啦，性骚扰啦，强奸啦，职权霸凌啦，性错乱啦。我们的英雄们只能开解少女，让她们觉得好受一点；或者完全不管少女，只是物理消灭奇凶。无论前者还是后者，都完全没有解决问题。

现实生活里依然存在邪教，依然存在电车上的性骚扰，依然存在强奸犯，依然存在霸凌人的上司。这些真正的凶手没有得到任何惩罚，难道这不空虚吗？

至于泽木桃惠与性倒错女孩（生理女性，自以为男性）的那一集，更是全方位体现了野岛伸司对于性别认识毫无概念，陈腐得仿佛50年前的人。

没有正义，没有公平，只有互相舔舐伤口。这一点又更显得奇蛋物语轻浮。

野岛伸司这样的写作内容在我看来之所以轻浮，是因为他对于自己所牵扯的社会题材没有足够深的了解。他采用的选题，邪教啊，性别认识啊，校园霸凌啊，冷暴力啊，再婚家庭啊，自残自杀啊，其实每一个题材都可以占满12集的内容。但他是1~2集写一个题材，而一个人显然不可能同时对这些社会议题都有足够深入的了解。所以最终结果就是蜻蜓点水般提一下，作为对应题材的当事人，恐怕很难被野岛写作的情节打动。

说一些冠冕堂皇的话，没有解决问题，甚至也不能让观众释怀，没能引发思考，没能提供发泄口，而仅仅是拿来做青春片的调味料、好显得少女们更加可口——我直说了，这就是纯粹的贱。

唯一我认为奇蛋有好好讨论的，就只是梨花的自残心态。对我来说这一部分是可以理解的，毕竟心理上的痛苦确实会通过血液以肉体伤害的方式流出体外宣泄掉。


失衡的角色定位

奇蛋物语的主人公设定是失衡的。

社长一人的人设：大公司老板，人工孩子，天才，朋友是得了白血病的双瞳色天才；光她一个人就把其他三个女孩吊起来打，而且还偏离其他三个人太多。

大户爱，单亲家庭，双瞳，朋友自杀跳楼了，自己家里蹲，自己的老师追自己妈妈，她还喜欢老师；这个问题我觉得一般的青少年是遇不到的，大户爱的经历很少与观众有共性。

梨花，退役的地下偶像，单亲家庭，不知道自己爸是谁，妈妈开酒馆不管她，做偶像的时候语言暴力粉丝，导致粉丝为减肥而死亡；你说这个想要共情，啊，难度也是蛮大的。

最后一个，桃惠，24K纯直女，家庭幸福，虽然被女生们的告白而苦恼，但内心其实还是蛮爽的；她这个问题一般观众也是共情不到，毕竟绝大多数人都长得普普通通，还没到被女生们狂塞情书的阶段，而她24K直女的部分又过于无聊。并且她最后一集真是太懦弱了，我受不了如此好看的皮囊底下竟是怯懦的灵魂。把桃惠删了，把给她的空间放到其他三位女孩身上，还能救回来一点。


女性情谊

它还出现了各种各样的重心偏移，比如说应该多刻画一些长濑小糸与大户爱之间的情感，但它却把重心放在了长濑小糸为什么自杀上面，而极少、非常少、甚至几乎都没有刻画长濑小糸与大户爱的感情，经过了整整12集，大户爱能说的只是同一句话：“小糸在我被欺凌的时候伸出了手”，然后就没了。

野岛伸司，对你来说，女人之间的感情就只是这样单薄的东西吗？

而且我还发觉一件非常有意思的事实：我们的四位英雄其实并没有剧本所宣称的那么苦恼。她们只是在一些玩闹的缝隙里互相说了彼此自杀的朋友是怎么回事，除此之外毫无关心。甚至，她们其实早早就放下了朋友的逝去。

大户爱真的在乎长濑小糸吗？不。
川井梨花真的在乎知惠美吗？不。
青沼宁瑠真的在乎妹妹吗？不。
泽木桃惠真的在乎那个我甚至记不得名字的朋友吗？不。

显然，奇蛋物语的重点在于描绘四位主人公有多么可爱。她们不同于过往范式的角色塑造确实给她们增添了魅力，而这时我又发现了另一件有趣的事实：她们只有在各自的场景里富有魅力，聚起来的时候就是四位塑料姐妹花。

实际上，不是我的错觉，野岛伸司描写四位主人公吵架的部分、比她们友好相处的部分、要来得更真实且更有张力。

说白话，那就是，野岛伸司擅长描写女人吵架，而不擅长描写女人互动。

至于为什么会这样呢，我想大概也不需要我说得更直白了。



芬里尔意味着什么

除开这些，奇蛋物语最大的问题还在于它设置的最终真相，也就是11集。我也非常难以描述自己到底有多讨厌第11集。

就，不提那一箩筐的剧情硬伤了，不提随随便便造出人造人、不提按14岁少女的外表造人造人、不提把人造人往地下一放就是14年、不提监视、也不提那些耸人听闻的恋父情节与蓄意谋杀，我们只讨论情节体现的创作思路。

在我看来，大号小号制造人造人时，限定女性，限定14岁，还画了那么多二次元人设图，已经体现出了一些恋幼倾向。这种恋幼是一种更为广泛的、成年男人对于青春少女的迷恋。值得注意的是，14岁基本就是整个跳过了需要24小时看护的婴幼儿期以及童年期。而当14年过去，芬里尔依然保持着她制造出来时的少女模样，这就不是单单用惊悚一词就能描述的情节了。

前阵子我阴阳怪气过：成年男人喜欢创作喜欢消费“少女爱上大叔”这一套说明什么，说明少女爱大叔吗？不，说明成年男人希望有少女爱上自己这个大叔。

少女是不是会因一时的错觉喜欢上年长者？是。
但能做到不利用这一点的，才是真正有担当的成年人。

令我无法忍受的是，剧本很显然把一切的罪都归根于芬里尔，而完全忽略了大小号才是真正的罪魁祸首。整出人造人的烂事就是大小号搞出来的，整出打倒奇凶复活奇蛋少女的烂事也是大小号搞出来的，而剧本对他们毫无批判。

更不要提，明明造成蛋中少女自杀的元凶各有其人，奇蛋物语却试着把这些真实存在的问题都归结于芬里尔身上，归结于一个人造人身上，从苦涩现实的真实问题中虚造一个BOSS，自以为打倒BOSS就能解决问题，这不仅是懒惰，也是逃避，更是敷衍。造成少女们自杀的是肮脏的大人们，而不是施加了自杀诱惑的AI。

就好像，只要把一切都归结于女人身上——哪怕她仅仅是个人造人，并不具有真正的性别，只是具有女性的外表而已——问题就都解决了。

这是一种相当深层次的厌女，只喜爱那些能被自己消费的、顺从的女性，比如大户爱，比如川井梨花，比如青沼宁瑠，比如泽木桃惠；而无法喜爱那些不顺从的女性，比如芬里尔。

这一点不仅体现在剧中角色身上，也体现在野岛伸司身上，更体现在奇蛋物语的受众身上。


结语

说是结语，其实也没什么好说的。事情就这么回事，作品就这么回事。奇蛋物语纯粹是用来消费虚构的青春期少女的物品，少女一旦长大，就会变得面目可憎，所以14岁是最完美的年龄。一半的自我尚处于童年之中，另一半的自我却已早早成熟。

那些痛苦，那些自杀，那些奇凶，都不过是青春片的调味料，越是描写这些“严肃的社会话题”，越是暴露奇蛋物语的轻浮。

说到底，蛋壳必须由雏鸟自己啄破，只有自己能面对自己的困境，我们的英雄人为地打破盛装着少女们的蛋壳，这不是什么蛋中少女自我努力突破困境的故事，这只是自以为是的英雄们的独角戏。

更不要提她们无力解决任何他人的问题。

奇蛋物语，没听说过的作品。回头去看看。

是微博上的大佬!少女革命那篇写的真好

真的要看吗，前面可是地狱啊

不不不不至于吧，我因为怕剧透没看剧评

一点捉虫，开头的“意向”一词感觉要传达的是“意象”？

真的很粪，看了会生气的那种，我建议你慎重考虑

确实写错了，谢谢，已经改好了

奇蛋之后真是让我对日本动画的好感打了对折

那我就不看了，我还以为值得写剧评的都是好剧呢

写的太好了，要去看看

本帖最后由 vemon61 于 2023-4-9 19:45 编辑

风晓生你个人渣，我呸！                                    

我的推荐是：街角魔族

本帖最后由 femslashamateur 于 2022-6-26 08:00 编辑

《少女☆歌剧 Revue Starlight》

基本来说，少女歌剧是取了10%的少女革命稀释而来的作品。举一个更好懂的例子，少女革命是酸梅汤原浆，少女歌剧是酸梅汤原浆稀释后的掺水酸梅汤。

少女歌剧整个舞台剧式的造景、决斗、披风落地者输都很明显来自于少女革命，变身部分则脱胎于少女革命剧场版：思春期默示录。不同的是少女歌剧的变身较之思春期默示录更为流畅，思春期默示录的变身插入了其他内容所以观感上是一段一段的。

抛开技术问题不谈，少女歌剧较少女革命最为缺乏的是立意部分。虽然台词多次强调“starlight”“摘星”“成为top star”等概念，但并没有一个更为具体的实体去承担这些概念。举例来说，让爱城华恋和神乐光一直为之行动为之努力的目标是“两人一起演出starlight”，但回头看就会发现两人只有这个目标、而且近十年都为这个单一目标而努力，就显得人物动机单调薄弱了。

此外更大的问题在于作为剧本核心的《starlight》。少女歌剧设置了starlight舞台剧和revue决斗的互文以及剧中剧的关系，亦即、starlight本身讲的就是九位主人公的故事。但细究starlight的剧情，就会发现它的内核是空的。

具体来说，starlight的剧情是，芙罗拉和克蕾尔是一对好友，约定了在祭典上见面。但是，芙罗拉却遭遇意外，失去了记忆——第一个问题来了，意外是什么意外？这是很重要的部分，但少女歌剧完全含糊过去了。接着，为了让芙罗拉恢复记忆，两人一起去往高塔，要摘下星星，但星星是骗局、摘星是罪过、芙罗拉变成罪人终身囚禁于高塔中——第二个问题来了，为什么摘星是罪？

前面我说过，starlight和少女歌剧本身的主线剧情是互文的关系，starlight的核心缺失也体现在主线剧情中，也就是——为什么神乐光拒绝了闪耀，就变成了罪人？

仔细想一想，成为top star也好，revue决斗也好，说到底是一种比赛。冠军赢得一切是理所当然，那为什么神乐光成为top star后反而身负罪孽？因为想不明白这一点，最终决斗时我没法共情。抽象化处理却没有具体的指代，就显得为演而演了。相较之下，爱城华恋和天堂真矢回、花柳香子和石动双叶回就好理解得多，至少能get到为什么赢为什么输。

因为爱城华恋的角色动机薄弱之问题，她的胜利都很……没有说服力。就是打着打着也不知道怎么搞的，反正爱城华恋就赢了。唯一没有这个问题的大约是对上露崎真昼的恋之魔球集，至少这一集里爱城鼓励了露女士意识到自己的优点。这个问题最严重的地方在爱城华恋＆神乐光 vs 天堂真矢＆西条克洛迪娜的2v2决斗，就是打着打着也不知道怎么搞的，反正主人公组就赢了！

最后，少女歌剧最后一集时，爱城华恋和神乐光决斗，而其他人在吃火锅这点，怎么看都是脱胎于少女革命最后一集时，天上欧蒂娜和姬宫安希去向世界の尽头发起挑战，而其他人在吃烧烤这一段。不同的是，少革里学生会吃烧烤其实是一种无法参与并影响到世界的、只能娱乐着等待命运判决的无力体现，少歌就是真的轻轻松松开开心心吃火锅等待爱城华恋把神乐光带回来。而这种区别，也正是两部作品最大的区别。

《少女☆歌剧 Revue Starlight/少女☆歌劇 レヴュースタァライト》剧场版


看剧场版时，主要的感觉就是，我是谁，我在哪，我在看什么。写TV评论时我已经批评过该作在立意方面的问题，剧场版给人的感觉是有意深入挖掘立意，但最终还是失败了。剧场版描述了一个毕业季节点的故事，天下没有不散的宴席，所以大家因为理想还有现实的不同，最终都要各奔四方。

明明是个很好拓展的立意，结果最后却，哎，真是没话说了。一定要说的话，就是虽然设了这个作为立意，最后却什么也没表达出来。所有角色去往不同的学校是已定的事实，当事人是没有迷茫的，所以根本不存在要解决的问题。既然不存在问题，自然拍无可拍，因此剧场版实际上是一出大型串联MV，根本没有实际的剧情。

缺乏立意的问题甚至延续到了剧本上，整体的叙事节奏非常松散零碎，开头看似倒叙，实际和结尾毫无联系。给爱城华恋和神乐光设计的关系毫无能让观众共情之处，她们的关系一言概之就是，小时候当了一阵子朋友，约定以后一起追梦，登上舞台，然后12年间只有单方面联系而没有互相联系，最后追到梦了一一从小时候当了一阵子朋友的部分以外，有哪里能让观众共情呢？

我个人认为，共情是“观看作品”这个行为本身非常重要的一部分，如果作者写出来的内容无法让读者找到可以共情之处，没法让观众理解的话，那么不管想表达什么，结果都注定是失败的。而这种角色关系的设计也延续到其他几对CP上，所有CP的关系都给我一种，空旷、落不到实处、小气吧啦的感觉。

因为我没有办法共情到任何一对角色之间的关系，导致我不管看哪段MV，都觉得台词真的是，太羞耻了。不怕大家笑话，三分之二的时间我都在椅子上缩作一团，间或还要用手捂住脸，不然实在是扛不住。

剧本拉归拉，演出是真的很华丽。实际上看到一半我甚至觉得，搞不好是先设计了各个舞台，然后再根据舞台写台词脚本的。整体而言非常重演出，但感情表达相较于感情实质用力过猛，因而造成了尴尬、羞耻的感觉。

举个例啊，比如说，你跟你的幼儿园同学关系挺铁的，然后小学没见过面初中也没见过面，结果高中一见面就变成灵魂伴侣了，最后毕业时哭着大喊“不要离开我”——你觉得这样的关系是成立的吗？想象一下两个并不真正了解的人一下子变成生离死别的关系，会觉得尴尬、羞耻吗？

该总结了！少女歌剧剧场版是一整部大型MV串联电影，冲着各个CP去会觉得心满意足，因为确实是，啊，怎么讲，卯足劲营业了，各种推倒和贴脸镜头，看得我惊叹连连。但如果你没有厨的CP，那么剧场版的故事很难打动你。制作是优秀的，剧本是拙劣的，感情是陌生的。

码一个
久闻少革大名，有机会一定要找来看看

少歌中小光会认为她是“罪人”是因为九个人中只有她知道如果输了就会失去闪耀，但即使知道会夺走别人的闪耀她依旧参加了这场选拔，就像最后一集她说的“自己没能抓住的，这次却想夺走别人的”
摘星为什么是罪这点……嗯……
至于华恋赢的莫名其妙这点，其实revue还是很唯心的，比起个人实力更加重要的切合revue的主题（不过其实华恋实力也不弱，毕竟天天摸鱼还能进前九，天赋太好了），就像激昂的revue的时候前半段是纯那的感情更加激烈所以revue场地也是她的主场，但在她说出“那些走在前面的人”的时候她的激昂下降了，但这时华恋“想和小光一起starlight”的愿望更加强烈导致舞台向华恋偏移，舞台也不再给纯那提供箭矢