无聊水，老生常谈，目前百合动画面临的四个困境

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先定义两个术语。本文中的狭义百合和广义百合，指的是角色关系塑造基本相似，但前者明确挑明了恋爱关系，后者没有挑明恋爱关系，两者并不是不同题材，而只是是否实锤恋爱这一点的区别。

第一个困境：受众重合困境。由于关系性塑造基本一致，大多数情况下狭义百合受众不会因为没有挑明恋爱关系就拒绝消费广义百合，而广义百合反而因为没有挑明恋爱关系能够覆盖更多泛受众。与此同时，两者的核心卖点又高度一致，很难从商业上证明“明确恋爱关系”本身能够带来额外收益，因此动画制作方往往缺乏主动选择狭义百合的商业动力，更容易倾向于制作不挑明恋爱关系的广义百合。

第二个困境：原创责任者困境。和大量生产狭义百合的漫画、轻小说等原作不同，原创动画更难出现狭义百合。这是因为前者的直接责任人通常只有作者和责任编辑，而后者则涉及制作人、制作委员会、监督、脚本、投资方等大量参与者。多人共同决策会天然趋向于选择阻力最小、最容易形成共识的方案。由于明确恋爱关系本身具有一定社会敏感性，部分责任人可能对相关题材存在抵触或顾虑，再叠加前面提到的受众重合困境带来的商业考量，原创动画天然更容易倾向于不挑明恋爱关系的表达方式。

第三个困境：原作池稀少困境。近几年随着日本动画市场扩张，对优质原作的需求前所未有地旺盛，百合头部原作近年来基本已经完成动画化开发，而真正达到动画化标准的优秀狭义百合作品本身数量并不多。另一方面，文艺作品不同于工业产品，即使市场需求旺盛，也无法在短时间内量产高质量作品。因此，近两年这种几乎每季都有狭义百合改编的新常态，很可能只是集中消化优质原作池后的结果。一旦原作供给跟不上，未来狭义百合改编数量大概率会重新回落到一个较低的水平。

第四个困境：归因困境。这是目前正在逐渐缓解、但尚未完全解决的困境。如今百合为了扩圈，大多会结合乐队、奇幻、机战、虚拟现实、科幻等其他类型共同创作，这虽然有助于扩大市场，却也导致作品成功后很难判断成功究竟来自百合还是来自其他类型。这个问题广义百合尤其明显，狭义百合同样存在。例如《我怎么可能成为你的恋人，不行不行！》，在百合圈外至今仍有人争论它的成功究竟更多来自百合还是后宫恋爱喜剧定位，而不是百合本身。不过近几年已经开始出现几部具有代表性的商业成功狭义百合作品，相比过去，百合作为商业卖点本身的可证明性正在逐渐增强，因此这一困境也在缓慢改善。

当然，这四个困境并不是彼此独立，而是互相强化：受众重合降低了制作狭义百合的商业动力，原创动画又受到多人决策和题材敏感性的影响，改编动画受限于优秀原作池，而跨类型发展又增加了成功归因的困难。因此，我认为百合动画未来未必会衰落，甚至广义百合仍有可能继续增长，但狭义百合近几年这种高速扩张的势头，未来大概率会明显放缓。