【读后感】一个河豚连续看了5系列20本百合后宫，这是他对《恋人不行》的评价发生的变化

fold1486

今年七月，《我怎么可能成为你的恋人，不行不行！(※不是不可能！？)》播出后，我一发不可收拾，接连看完了它的漫画和小说，又四处寻找类似题材的轻小说阅读。回过头来发现已经读了五个系列一共20本百合后宫题材的轻小说：

• 《我心爱之人的妹妹》犬甘あんず & 塩こうじ
• 《我只是想让动不动就吵架的都市辣妹与京都美人和好而已！（※不要再争夺我了！）》（山賀塩太郎 & 昆布わかめ）
• 《被夹在百合之间的我，顺势劈腿了》としぞう & 椎名くろ
• 《被百合夹击的女子有罪吗？ 》みかみてれん & べにしゃけ
• 《我怎么可能成为你的恋人，不行不行！(※不是不可能！？)》みかみてれん & 竹嶋えく
  

除了恋人不行之外的其它四部小说的首卷封面构图几乎完全一致：女主角被夹在两位追求者中间，两侧的女孩或是笑意吟吟、或是情欲迷离，而我们的女主角则是一脸惊讶和慌张——好像在问“为什么她们会喜欢上我——”。

它们的剧情也的确是如此发展的，主角几乎无一例外地都设定为了自我评价极低的自卑女孩，由于各种机缘巧合被好几位闪闪发亮的高人气角色同时狂热地追求、争夺，进而描写混杂着党争、重女、强制爱、翅膀打结等等读者喜闻乐见的剧情展开。然而即使如此同质化的剧情框架下，这几本书也都通过主角的设定、翅膀们的个性、情节与舞台的差异做出了足够的区分度和差异化，使我阅读时收获了不同的快乐体验。

《被夹在百合之间的我，顺势劈腿了》（5册）

当班上有一对绝世美少女百合情侣，而你只是一个成绩外貌平平无奇的土妹子，你会选择主动与她们成为朋友吗？我们的女主间四叶误打误撞考进了名校、误打误撞地与被称为“圣域”的百合情侣成为朋友，被两位美少女同时爱慕，最后将她们双双收入后宫——当然，此前两位后宫之间的百合恋情是假扮的。

为什么两位成绩外貌性格全部点满的少女会倾心于我们平平无奇的主人公呢？答案是：“女主太亚撒西啦！！！”按照作品的说法，女主的真诚、质朴、温柔打动了她们，使她们纷纷倾心——四叶的魅力可能不在于她“有多特别”，而在于她让两个“特别”的人，第一次感受到“普通”的温暖与真实。

“万恶的亚撒西”——异世界后宫爽文的常见套路搬到百合后宫造就了奇特的混合风味，使得本作读起来轻松愉快。随着卷数增加、剧情推进，女主又接连将两个妹妹（没错，还有双重百合骨科）、天降幼驯染等一众少女通通拿下，杂以党争、骨科等等要素，真是魅魔一样的存在。

作者としぞう老师此前写过不少异世界爽文，本书作为作者初涉百合领域的成绩堪称亮眼，缺点也非常明显：角色感情线略显潦草、角色性格不够鲜明、天降剧情缺乏铺垫等等，这是他还没从普通的异世界爽文写作模式中解脱出来、没能彻底适应百合小说的写作特点的表现。但是总体来说，本作的阅读体验算得上快乐，是一部值得一看的作品。



《我只是想让动不动就吵架的都市辣妹与京都美人和好而已！（※不要再争夺我了！）》（1册）

“我是在乡下出生，乡下长大的，像路边小石子一样的女高中生。”

同为自认的“土妹子”，本作的女主栗本燕似乎要比间四叶还要“土”一些。她在乡下出生、长大，自认是个“野孩子”，她亲近自然、运动能力超群、质朴天真的同时又满怀着身为“乡下人”的自卑。怀揣着对都市的憧憬，她努力学习考入了东京都的升学名校，又接连结识了两位性格迥异的女孩——一个是张扬耀眼的都市辣妹、一个是高雅含蓄的京都美人。两人关系本就极差，却又都萌生了对女主的情愫，一场争夺战就这样展开……

作为今年九月底新鲜出炉的文库小说，本作的标题格式很难不让人联想到大热的《恋人不行》，但其实它们并无太多雷同之处。与《夹百》的设定相反，本作登场的两位后宫关系非常差——辣妹圣良酱性格率直张扬，而京都来的和风美人织音则是扭曲、含蓄、拐弯抹角。两人完全无法互相理解，整天吵架。先后被她们两人迷恋上之后，女主试图在其间斡旋调停，却收效甚微。终于，两人即将关系破裂转学分开的时候，女主向她们表白：“就算吵架也没关系，我们不要分开”。
“吵架是好事哦。因为只要道歉就可以和好。最糟糕的是离得太远，因为这样就再也说不出对不起。”虽然女主到最后也不肯承认自己要脚踏两条船，但是已经实质性地与两人同时恋爱。

本作的缺点与《夹百》是相似的，前期感情线稍显潦草、结构有些松散，好在本作亮眼的人设与噱头弥补了一些不足——放在中国，是不是就类似河南乡下妹子被俩京爷沪爷女同爱上的故事？



《我心爱之人的妹妹》（3册）

这是一个女主同时被两姐妹爱上和争夺的三角百合故事。由于原生家庭的缘故，两姐妹之间出现了巨大的嫌隙与隔阂。但偏偏她们喜欢上了同一个女生——当然也就是本书的主人公。在争夺女主的爱的过程中，经历了各种替身文学和白学剧情，两姐妹被迫从互相漠视的状态转入最低限度的交流，然后在竞争中逐渐敞开心扉互相接纳，最终走向了三人行后宫结局。相对于后宫，本作更偏向党争。

本作最吸引我的就是女主雨宫结叶的人设。不得不说，女主的人设配色实在好看——褐发、绿瞳，加上米灰色校服外套、红色领带，略带透明感的发梢……整个人设的点睛之笔就是绿瞳，这一抹绿鲜明地突出在红褐灰的整体配色氛围里，灵动娇俏。整体有一种洗练又朴素的美丽。

本作的故事框架是优秀的，但是阅读体验并不算完美，甚至略微使我失望。作者的行文过于关注三个主角的互动，三本书几乎所有的自然段全在描写三个人的行动和心理，对社会（学校）背景活动的叙述以及两个重要配角（茜峯和柚叶）的活动叙述太淡太少，导致读下来感觉整个系列像是空中楼阁。除此之外，女主的性格不够鲜明，有些优柔寡断，在一众百合后宫女主里算不上讨喜。

本系列三卷完结，最后略显唐突的三人行结局也不太令人信服，铺垫三卷的两姐妹矛盾被光速处理、轻轻带过，颇给人一种“高高拿起、轻轻放下”的感觉——我阅读时甚至一度以为她们之间的矛盾是不可调和的——就这样，以一个略显潦草的结局为整个系列收了尾。综合来看这应该不是一个正常的结尾，出版社腰斩的可能性比较大。



《被百合夹击的女子有罪吗？ 》（1册）

身为警察局长千金的过期偶像被黑道做局了？！东京两大黑道组织一决胜负的方式居然是——让双方大姐头的女儿去用美人计争夺一名普通女子的心，先赢得其恋情者获胜！在女仆咖啡厅打工的23岁退役偶像茉优就这样在不知情的情况下被拖入了帮派争斗。可就在两位千金使出浑身解数争夺主角的过程中，却萌生了“多余的感情”：她们发现自己真的喜欢上女主了！

这场无厘头的帮派斗争最终被警方叫停，女主真实身份（警察局长千金）被揭晓的同时，又误以为曾互为对头的两位千金是互相喜欢，宣布“我谁都不选，你们俩才应该在一起！”。小说最终在欢乐又微妙的暧昧氛围中结束。

这本书的作者みかみてれん同时也是《恋人不行》的作者，本作的发售日期位于《恋人不行》2、3卷之间，行文带有很明显的みかみ个人风格，但缺乏打磨、略显稚嫩。如果这些还是可以接受的，那么这一作的阅读体验最终毁于结尾：本作的结尾可以称得上是戛然而止，主人公对两位千金的爱慕缺乏认知，对于两位后宫的感情停留在了一种类似于“CP党”的奇怪位置——“你们互相喜欢，而我欣赏你们的爱情就足够了”，形成了开放式的结局。从这里也可以很明显看出来作者是想要接着写的，最终可能出于种种原因一卷完结，令人感到非常遗憾。



《我怎么可能成为你的恋人，不行不行！(※不是不可能！？)》（10册）

读的越多越能感受到《恋人不行》的优秀。

百合后宫这个题材本身是天然地具有许多缺陷的，BG后宫桃文的普遍问题都会或多或少地出现在百合后宫里。例如主角脸谱化平庸化、后宫角色扁平化同质化、剧情套路严重、情感建立缺乏逻辑、为了“配平”走向流水账，等等。可在这部作品里上述的问题却总能以各种各样的方式化解掉。
这部作品没有在一开篇就急于让玲奈子展开“翅膀”，相反游刃有余地以“霸道总裁爱上我”剧情详细刻画了真唯与玲奈子的这一条恋爱线路，在此过程中通过丰富有趣的人物互动整体描摹了“五重奏”的女孩子们的人物形象，为后面她们各自的形象深化与恋爱故事铺陈动机、埋下伏笔——这是一种远视的写作策略，不追求短暂、廉价的后宫戏码，而是通过对单条线的充分刻画为单个人物形象的深化留足空间，如此便使得《恋人不行》的感情线可信度相当高，大大降低了其他百合后宫作品感情线常见的“桃文”感。

不仅如此，《恋人不行》还通过六、七两卷对玲奈子的过去、甘织姐妹的过去的接力刻画，完成了对“甘织玲奈子”这个人物形象的补完，让最核心的“主角”甘织玲奈子真正具有了人物弧光，回答了读者“凭什么这个人配得上她们的爱”的终极问题。第七卷的价值怎么评价都不为过，伏笔回收、情绪调动、以及故事本身的戏剧性都写得非常好。即使抛开我个人喜闻乐见的姐妹骨科元素不谈，这一卷的写作水准也是在整个系列中鹤立鸡群的。

《恋人不行》的成功，源于它对人物与情感刻画上的“不将就”。通过拉长战线，既保留了百合后宫题材中“被好几个美少女同时爱慕”的幻想元素，又通过细腻的心理描写和扎实的人物塑造，让这种幻想拥有了真实的情感重量。能在百合后宫这个品类里面做到丰满不刻版的人物塑造、扭曲又不沉重的阅读体验、以及对感情的深入与升华，确实仅此一家。
除了得益于みかみ不断进步的写作水平，竹嶋えく老师的优秀插画也是本作的成功离不开的因素。竹岛伟大，无需多言。

---

恋人不行是我读的第一部百合后宫作品，我抱着相似的期待去寻找其他类似作品时却难以找到相似的快乐，反而在对比中更加理解了《恋人不行》的优秀。

百合后宫这个题材是在走钢丝——一边要维持“多位女性同时爱上主角”这种幻想设定，一边又要兼顾百合作品受众对细腻情感的追求。《恋人不行》没有回避这个矛盾，而是通过深入描摹玲奈子的成长弧光与诸位女主的感情历程，让这个看似不可能的设定变得合情合理。其他作品大多停留在“被爱”的愉悦上时，《恋人不行》却执着地追问“为什么被爱”。这个追问，让它在同类作品中脱颖而出，从满足幻想的轻小说蜕变为一部关于恋爱与成长的少女青春物语。

回过头来看其他几部同样带给我快乐的作品，它们大多像调味精准的快餐，虽然风味容易消散但能迅速带来满足感；而《恋人不行》则是一席精心烹制的盛宴，主菜、配酒到甜点都环环相扣，值得在回味中反复体味。在这个常常被诟病为套路化、同质化的类型中，它证明了即使是“百合后宫”这样的题材，也完全可以写出有深度、有温度的优秀故事——这大概就是我在读完20本同类作品后，对它评价不降反升的真正原因。

lianpen

别的不清楚，心爱之人的妹妹我也没看，不过看描述我大概能猜出来，犬甘风格就是那样的，算是一个比较吃对电波的作者（而且也有点公式化创作的意思）。以及他的网文也都是40章左右，或许不是腰斩

yuri111

犬甘那個不是腰斬，看她後記就知道她早就安排好三角關係的結局了。戀人不行是好作品沒錯但這樣踩這部可不是好事。跟我對戀人不行的辯護一樣，心愛之人的妹妹並非沒有好好鋪陳，首先兩姊妹不是真正意義上的憎恨對方因此沒有將衝突絕對化的理由，再者兩人的隔閡源自有獨家庭而女主大膽提出跟她們住就是試著解決這個狀況，其三兩人對女主而言都具有不可替代性，在代餐文學中，最重要的轉折往往就是發現自己視為某人替代品的對象也是一個人並對她產生感情，女主對海望當然經歷了這個過程，只是這次她對渚的感情沒有消失。這一點上她跟玲奈子的體驗是一樣的。正是因為都不可能放手才會有第三卷的結局，這個邏輯與戀人不行第四卷沒有不同。最後一點，她與兩人是在認真意義上的打算努力經營而且承認了可能會遇到的困難，這又與戀人不行第五卷相同只是犬甘沒打算寫契約往後的發展。簡言之，我同意的缺點只有轉變的過程可以寫長一點，但那之外我不大能同意它隨便收尾，因為鋪陳就是擺明著有寫出來，可能對你不夠，但對很多讀者是有說服力的。

剩下三部你的評價我就覺得挺準，夾百文筆疏落不足撐起故事，京美人後期發力，至於鐵鏈的另一本你可以當成他早期的試錯之作，但我認為雖然差你還是可以考察出後來戀人不行的預備模式。至於戀人不行，一到七卷的解說給樓主吧，在都是好評的意義上我們可就戀人不行交流。

【我怎么可能成为你的恋人，不行不行！（※不是不可能！？）-完全解說-哔哩哔哩】 https://b23.tv/3kBJeyu

lyso

恋人不行在这个类别的作品里，也有很突出的特点：
它的人物关系是最复杂的那一阶，并且在塑造6位主角的过程中，它会更加遵循百合作品中的女女关系性优先
小团体五人之间、甘织姐妹之间的羁绊是从始至终贯穿故事的，这部作品在写作时就没有只把其他人作为女一的“翅膀”来看待。也可以说“翅膀”这种bg出来的概念本来就不适用于恋人不行、以及其它认真创作的百合作品
它更像是首先从「青春少女们的恋爱喜剧」出发，逐步构建好了所有人的关系性，再选择玲奈子的主视角来参与故事

所以才有了这种现象：4卷之前无法确定这部作品就是“后宫”展开，就好像现在8卷了反而更不倾向于女一单方面拿下所有人

说到优柔寡断，其实玲奈子就有这种时候吧。不仅要说为什么别人喜欢女主，也要多探究为什么女主喜欢对方，这类情节本身是很有必要的
从一对一到NxN的题材，最后都要看每一对的感情线描写够不够到位，但是关系越多难度就自然上涨。而且把爱意、友情、嫉恨这些全算进来的话，可以说这类作品往深了写，所有人都会进入网状关系。从这点来说，每个敢写主角多于三个的作者都是敢尝试的，只是有没有那么深入就另说
与之相对的，bg后宫就可以不用这么在意，男主反正是主导地位，感情线倾向于看女主们怎么贴过来，女主之间也不会有任何瓜葛，角色关系简单多了。等于是说“百合后宫”从一开始就是更有门槛的，不仅要会写百合还得会写多人百合，能出现好作品就已经是个非常好的现象

乐观估计的话，“多人真百”应该和“乱炖轻百”一样成为一个更大的分类，指不定哪天就有比上述的这几部更狂野但是故事性更强的作品诞生

zyb977

一个我很好奇的点就是，所有的百合后宫向作品都有一个特点，就是主角是自我评价很低的，且不太愿意主动行动的“阴系”角色。主角是不断地被她的后宫“推着走”，从而推动剧情的发展的。
但是我觉得被推着走的角色是很不好写的，因为她没有动机，所以剧情不太好推进。

我的猜测是，要是主角变成一个比较强势且有主观动机的角色的话，那么开后宫就会放大她的缺点，搞得这个角色很得意忘形的感觉，从而不太让读者喜欢的起来？我不太清楚。
不知道有没有人愿意探讨一下

fold1486

zyb977 发表于 2025-11-9 21:57
一个我很好奇的点就是，所有的百合后宫向作品都有一个特点，就是主角是自我评价很低的，且不太愿意主动行动 ...

我揣摩了一下：要写一个讨喜的开后宫情节，那肯定要写“倒贴”，而不能让女主带有明确目的地、积极主动地寻求开后宫，因为这样会显得女主比较渣，不讨喜。

另一方面，多个角色“倒贴”女主的时候，如果女主是强势性格，那她按照常理完全可以拒绝其中的一个或多个，然后往一对一纯爱发展（不然也会显得有点渣），这样后宫也开不起来。

所以，要给女主设定一种相对弱势的、难以抉择的、受人摆布的性格和“地位”。
究其根本可能是“后宫”只有强加给主角且主角被动接受的时候，人物形象和情节才会比较讨喜。

lyso

zyb977 发表于 2025-11-9 21:57
一个我很好奇的点就是，所有的百合后宫向作品都有一个特点，就是主角是自我评价很低的，且不太愿意主动行动 ...

你和lz说得都对，构思一个合理又讨喜的强势主角去追求所有人，本身就很困难

还有就是，一个“弱小”的主角更容易突出角色成长，也更容易从主视角感受到其它女主的关怀和魅力，比较容易给所有角色都加分

如果是一个强势却也有着自己的缺点的女一，也会因为其它弱势女主的关爱而改变和成长，这样的展开也未尝不可，不过要写好就得更下功夫
就算好好构思了这样的角色，最后作者也可能会觉得不把她摆在主视角更好（好的，这样种族是王塚真唯的角色就诞生了）

主角为攻的作品倒也确实存在。前段时间有部女一很攻的作品，主角们的配色和恋人不行有些相似，还标着玲奈子推荐所以还是刷到过
人間ちゃんの警戒心が薄すぎる! (角川スニーカー文庫)
https://www.amazon.co.jp/dp/B0FHVBTL6J

然而这部作品不太常规，首先带魔幻要素并且主角是可以真的利用种族优势的魅魔，看简介是为所欲为地对人类女孩开后宫（真的用了ハーレム这个词）
之前有想把样章读一读看看值不值得买，但有些疑虑最后还是忘了这茬

这种作品如果是其它弱小的女主让女一真正地爱上了她们，还是挺有意思的，如果是其它的展开恐怕在感情线上就不会特别好
似乎坛内也没有讨论的，可能之后会借着这个机会读一读

zyb977

lyso 发表于 2025-11-10 00:07
你和lz说得都对，构思一个合理又讨喜的强势主角去追求所有人，本身就很困难

还有就是，一个“弱小”的主 ...

主要是，我个人对写一个没有主动动机的主角有心理阴影……因为没有主动动机的主角，第一扇门很难开，然后主线剧情推进会非常困难，你脑中的编辑会不断地问“为什么读者要关心这件事情呢？”“这个人到底在干啥呢？”“主线还推进不推进了”这种很麻烦的问题。个人体验很不好，真的是谁写谁知道。现在一看，反而百合后宫的品类，都是用被动型的主角的，所以被动型主角绝对会有独特的优势。

可能是我的笔力还没修炼到这个程度吧，掌控不太了被动型的主角，所以看到了这个现象才会产生一些想法。

颂声hh

zyb977 发表于 2025-11-9 21:57
一个我很好奇的点就是，所有的百合后宫向作品都有一个特点，就是主角是自我评价很低的，且不太愿意主动行动 ...

从日百来说应该是这样，不过我同时在看的一个gl小说开后宫的女主还挺强势的，关于她的人设描写是非常完美的，故事也是她去拯救其他女主，而评论区没有觉得女主不讨喜，都觉得被女主拯救的其他女主真是太幸运了，其他女主也是各有各的闪光点hh

百合会一般会员

颂声hh 发表于 2025-11-10 02:04
从日百来说应该是这样，不过我同时在看的一个gl小说开后宫的女主还挺强势的，关于她的人设描写是非常完美 ...

听你这描述就是套了个百合的皮啊，本质跟BG后宫套路如出一辙。。

1621093925

zyb977 发表于 2025-11-9 21:57
一个我很好奇的点就是，所有的百合后宫向作品都有一个特点，就是主角是自我评价很低的，且不太愿意主动行动 ...

个人认为主角其实关键是行动力的问题
一个对自己感情认识很快的行动派主角的话会很快定性自己的感情
然后高速官宣或者发卡
不会拖到一个感情深到发卡发不出去的情况
所以一般强势的主角会与后宫的题材有冲突，写起来很容易出现违和感，也不容易讨喜
（要讨喜的话主角的动机肯定不能就是想开后宫去这样子）
而主观动机肯定是需要的，被“推着走”也并不代表没有动机，事件的触发和解决过程都是由动机决定的，就像玲奈子其实主动改变了很多事件中的事，都是由主观动机推动的
而且会触发各种事件也是因为她在自己的动机下进行了行动导致的，所以想写被动类型的主角的话也是要关注好动机的
不过这种是更难写，因为被“推着走”代表要在别人发起的主动行动中写好主角的动机与行动，写不好的话容易出现主角没有了自己行动和想法，这样子就会出现你说的那种“她到底在干什么”的情况，之后的剧情也很难推进

Ando.

犬甘写的小说还不错吧 最近一直在追班上公主是我的小狗这部

拜尔兰的安娜琪

为什么两位成绩外貌性格全部点满的少女会倾心于我们平平无奇的主人公呢？答案是：“女主太亚撒西啦！！！”按照作品的说法，女主的真诚、质朴、温柔打动了她们，使她们纷纷倾心——四叶的魅力可能不在于她“有多特别”，而在于她让两个“特别”的人，第一次感受到“普通”的温暖与真实。

日本的漫畫小説作品裏主角的經典要素、、、一般給翻譯成溫柔，但説實話到現在我都不明白ya sa shi 的真正含義，不過大體意思應該就是個好人，真誠之類的……

mingye0123

zyb977 发表于 2025-11-10 00:25
主要是，我个人对写一个没有主动动机的主角有心理阴影……因为没有主动动机的主角，第一扇门很难开，然后 ...

不不不，你想的很对，在网文中这不是笔力的问题，主角就是要有主动性的。
间四叶和玲奈子只是在人物塑造上没有主动性，但在人物真相上，尤其是玲奈子，她很有主见，在遇到客观问题的时候，她会主动思考解决，并且促成一个相对完美的结局。
至于为什么在人物塑造上会采用弱势人设，除了上面几层楼讨论的，还有两个一是受众群体，二是读者带入。
对于传统bg后宫，读者大多是男性，代入男主，肯定希望是主角这个“完美自己”去攻略女主，或是被倒贴。
反观百合后宫，读者大多也是男性，但这是代入女主，这个时候就从“我想怎么做”变成了“我希望被怎么做”，那么就是被偏爱。
备注：对于弱势人设的采用这部分是临时想到的，可能并不全面。但是主角主动性这方面，我想写过小说的都应该有所感受，即使是表面被动的主角也要有主动的内核，否则一定会扑的很惨。

WuMinhua

不过百日百合算是个什么样的生态位（）听他人描述是纯粹的刘备，对比起来真正的功底算什么样的呢？

lyso

zyb977 发表于 2025-11-10 00:25
主要是，我个人对写一个没有主动动机的主角有心理阴影……因为没有主动动机的主角，第一扇门很难开，然后 ...

被动型主角的优势是有的，不过你说的这一点确实就是劣势吧
“主动动机”真说起来，主要是恋爱的动机要更加关键，虽然这些作品里主角也有增进与其他人感情的意向，但是并不会这么直接

至少在这些故事的前期，弱势主角这一方由于没法好好回应，基本就只是在接招和想办法化解这个局面，行事动机和“百合”是无关的，更像是为了“应对”

为了推进感情线，大部分的恋爱动机都会由其它女主承担，动机没有消失只是【转移】了，但会让双方更加不平衡
既然女一总体是更加消极的，其它女主的手段就需要更加强，同时她们的交流也需要各种情节来打破僵局，这就造成了此类作品的女主们很倾向于比较“神人”的个性和行事方式

一对一的作品里有些角色之间也可能出现类似的问题，但是主角很多的作品里肯定更明显
就拿恋人不行这部来说，前2卷里一部分读者也会觉得玲奈子就是在逃避而已，又或者觉得主角们的行事实在太超现实，从而在前期就弃坑
直到3卷紫阳花主场这个问题才有改善，但是1-3卷的局面是真唯这个强势角色打开的，甚至以后也会是更依靠她来展开剧情

从这方面来说，只是有更主动的角色能带着被动型主角负重前行而已，不过打开了局面后状况就好多了
总的来说，这个劣势可以依赖其它女主来弥补，被动的女一仍然是更稳妥的

如果是主动型主角或许前期的走向会更清晰，但故事有所进展之后，不可能一人承担所有人的责任，最终女主们都得各显神通
既然主动型/被动型最后的结局是趋同的，可能是该选风险更低的被动型主角来写
以后的风向会成什么样也并不好说，毕竟这类作品还是在慢慢发展中，兴许主动、被动、互攻型都该有

seccyzwvvk

zyb977 发表于 2025-11-9 21:57
一个我很好奇的点就是，所有的百合后宫向作品都有一个特点，就是主角是自我评价很低的，且不太愿意主动行动 ...

讨喜和不讨喜都是针对受众而言的，讨厌非专一走向的受众看到封面就会皱眉头了，可不会管主角是主动的还是被动的，一开始就不会点进来，而包容这种走向的受众自会为这种非专一的行径辩经，不管主角是主动的还是被动的。
主角被动开后宫的lz已经举了不少例子了，主角主动开后宫的可参见文区的畜生圣女，读者对雪儿四处做O普遍持好评态度。而日轻可参考kiki的异界美少女吸血鬼（这位都不是主动了甚至是攻击性强了），以及剧情向的少女英雄史诗。

不过我看下面的回复，层主是从创作者的视角来说的？这个东西没有答案的，层主按自己的想法来就好

颂声hh

百合会一般会员 发表于 2025-11-10 03:03
听你这描述就是套了个百合的皮啊，本质跟BG后宫套路如出一辙。。

你要这么说那恋人不行是性转后宫？说的像男的做了女的就不能做了，就算百合描写套路就像你们所谓的百合套路，但是女主描写像个男的那不很恶心，我看的是女*女，关于套路什么的谁规定的只能男女用，而且我说的那个小说没有一点女主降智环节，就完全区别男频后宫了